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象象與嬌妻的沙龍
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有夫妻趣事的便利貼漫畫，還有鉛筆畫、水彩、研究題材的描繪等沒有故事性的畫作，不定期更新。
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那是一個過分平常的寧靜午後，烈日映照在高樓大廈之間，彷彿烘烤著這座不斷孕育罪惡與犯行的城市。全玻璃窗面的大廈反射出城市部分的天際線，遠看就像一面巨大參天的鏡子，直到一扇窗突然粉碎，無數的玻璃碎屑對街道上的人們來說好似從天而降，玻璃雨一陣是霉運突襲他們的無妄之災。碎窗的後頭，是戴著馬戲團面具的男子
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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噠…噠…噠…
樓上的聲音再次響起，陰森而不安……
我不禁質疑自己，這究竟是頂樓，還是…另一個未知的境地？
每一晚都如同墮入深淵，我們被這詭異的怪聲所吞噬…
樓上的閣樓，是真實？還是一場詭譎的噩夢？
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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四 與電視屏的對峙
[III]
張眼
黑色碑屏仍然懸浮半空
死死地耵著與男人之間的空間
男人握著遙控器
唰的一聲
公寓裡的正負離子彷彿奔騰起來
空氣剎那間蕩起了波紋
黑色碑屏僅留下一個輪廓
來自遠方的視頻信號轉換作微粒子束
射在屏幕背面上
繪製出清晰確鑿的繽紛幻象
男人走到窗前
推開一扇窗
窗外湧
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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