作為大人,不是只有一個樣子

更新 發佈閱讀 2 分鐘

今年接了一個專案合作,每週需要進辦公室一次,久違地以類似新員工的身分認識新同事們。

因為自由工作了將近一年半,合作夥伴也幾乎都是舊識,很久沒有需要認真社交的時候,發現我有點緊張、不知道該說些什麼,頓時覺得:「我(果然)是內向啊!但也表現得太不像出過社會的人了吧!」發現了還是羞澀不安的自己,責怪自己表現得不像一個「成熟的大人」。

從工作資歷看來或許我還是個小毛頭,但絕對不能說是新鮮人,年紀更是到了世俗覺得「該定下來」的時候。我以為的大人,態度禮貌、主動找話題製造互動,讓對方感到舒服地接話,並完美地結束對談,絕不讓場面尷尬冷掉。

早期我也曾做過功課,初次見面可以聊什麼內容、開什麼話題,對談過程有多少時間讓對方暢談、是他感到最舒服的比例,逼迫自己開口、壓抑想要填滿時間的心情,內化的程度,是我說不善於「社交」也不會被相信的程度。

但是,大人也不是只有這「一種樣子」吧?

一部分的我的大腦,認同一種「大人模板」:剛出社會的時候就是要虛心求教,把臉壓低、不被看見表情;有了一點收入和職位後,開始有資格起抬頭來指揮和指導別人,或者起碼和別人相處時,可以擁有「平起平坐」的自信和對待。這才是讓世界和平的大人。

這也是為什麼我還是會忍不住責怪自己不像個大人。但有另一部分的我並不認同。

另一部分、叛逆的我,承認自己大概無論到幾歲,都難以擺脫在陌生情境的羞澀感,練習不要想像別人也都認同那個「大人模板」,而覺得我的反應幼稚奇怪;接受自己永遠抓不到和別人相處的距離,而以等待對方踏出一步、才肯跟著踏出一步的互動策略。

練習不要被框架,為融入社會群體而努力的同時,也要長成活得舒服的大人。

vocus|新世代的創作平台



留言
avatar-img
蒙二的沙龍
8會員
26內容數
練習把自己攤開來,紀錄攤開的過程。
蒙二的沙龍的其他內容
2025/03/27
「伴侶一定要一起過夜旅遊」,尤其最好是兩人都不懂當地語言,同樣的「無能」、沒有由誰照顧誰(而是互相照顧),是一個會讓人原形畢露的情境。
Thumbnail
2025/03/27
「伴侶一定要一起過夜旅遊」,尤其最好是兩人都不懂當地語言,同樣的「無能」、沒有由誰照顧誰(而是互相照顧),是一個會讓人原形畢露的情境。
Thumbnail
2024/06/26
高中朋友說我喜歡檸檬汁,我也覺得我是,但或許我更喜歡玻璃罐。
Thumbnail
2024/06/26
高中朋友說我喜歡檸檬汁,我也覺得我是,但或許我更喜歡玻璃罐。
Thumbnail
2023/08/19
一個人原本就能夠獲得快樂,知道自己的需要、懂得和自己相處,也懂得照顧好自己。
Thumbnail
2023/08/19
一個人原本就能夠獲得快樂,知道自己的需要、懂得和自己相處,也懂得照顧好自己。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
最近剛過21歲生日,正式跨入「二十多歲」的年齡層,前幾天夜裡剛好有青少年來訊,詢問對於過去時常說「不要成為自己討厭的大人」的一些脈絡,或許正好是個機會再次跟自己對話,談談過去到現在對於討厭的大人的模樣的想像。
Thumbnail
最近剛過21歲生日,正式跨入「二十多歲」的年齡層,前幾天夜裡剛好有青少年來訊,詢問對於過去時常說「不要成為自己討厭的大人」的一些脈絡,或許正好是個機會再次跟自己對話,談談過去到現在對於討厭的大人的模樣的想像。
Thumbnail
我想沒有人喜歡說虛偽的話吧?但,出社會後,在職場上不得不開始說些言不由衷的話,討好老闆、伺候客戶,升上主管,還要學習怎樣帶領團隊,有時用吼,有時用哄,內心難免糾結,到底要堅持自己,還是要迎合環境。
Thumbnail
我想沒有人喜歡說虛偽的話吧?但,出社會後,在職場上不得不開始說些言不由衷的話,討好老闆、伺候客戶,升上主管,還要學習怎樣帶領團隊,有時用吼,有時用哄,內心難免糾結,到底要堅持自己,還是要迎合環境。
Thumbnail
我經常困惑,「我們」是一種集體意識。但誰和我一樣呢?都是不一樣的吧?可是我從小被叮囑不要老和別人不一樣,我不知道這些大人在害怕什麼,很擔心我自然而然的與眾不同會造成困擾或是麻煩。而我長成一個溫良恭儉讓的大人了...
Thumbnail
我經常困惑,「我們」是一種集體意識。但誰和我一樣呢?都是不一樣的吧?可是我從小被叮囑不要老和別人不一樣,我不知道這些大人在害怕什麼,很擔心我自然而然的與眾不同會造成困擾或是麻煩。而我長成一個溫良恭儉讓的大人了...
Thumbnail
我一直以來都很有想法,所以請不要試圖改變我的論點,也許有些真的是青少年時期的不成熟、不實際、憤世嫉俗、浮誇脫軌,但你不覺得有些時候真的很有道理、有建設性、值得思考嗎?
Thumbnail
我一直以來都很有想法,所以請不要試圖改變我的論點,也許有些真的是青少年時期的不成熟、不實際、憤世嫉俗、浮誇脫軌,但你不覺得有些時候真的很有道理、有建設性、值得思考嗎?
Thumbnail
最近突然 好像開始覺得自己真的是大人了 不會在那邊 呸,你不會這個不會那個,還敢說自己是大人 因為年紀 因為他人的目光 我不用證明地 成為大人了 也因此 換了一個眼光看待這件事情 我想 也哀號了這麼久 五年的時間 或許 終於過渡成大人 或者說 終於死心當孩子......
Thumbnail
最近突然 好像開始覺得自己真的是大人了 不會在那邊 呸,你不會這個不會那個,還敢說自己是大人 因為年紀 因為他人的目光 我不用證明地 成為大人了 也因此 換了一個眼光看待這件事情 我想 也哀號了這麼久 五年的時間 或許 終於過渡成大人 或者說 終於死心當孩子......
Thumbnail
能夠在長成大人的路上,不被扭曲成其他人期待但自己卻討厭的樣子,其實是件非常辛苦的事。在那個不被改變的路上,你要擁有非常強大的勇氣去抵擋其他聲音對自己的指手劃腳,並且不受影響;你要擁有不斷前進的能力走在你希望的路上;你要能夠自我療傷,即使千瘡百孔也要相信自己!
Thumbnail
能夠在長成大人的路上,不被扭曲成其他人期待但自己卻討厭的樣子,其實是件非常辛苦的事。在那個不被改變的路上,你要擁有非常強大的勇氣去抵擋其他聲音對自己的指手劃腳,並且不受影響;你要擁有不斷前進的能力走在你希望的路上;你要能夠自我療傷,即使千瘡百孔也要相信自己!
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
[大人] 我們已經是個大人了嗎? 在年歲、外型、生活上我們看起來是個大人,不過實際上似乎沒有把握自己是不是一個大人。 大人的詞彙包含了許多,不論成熟、負責、擔當…等,都是要用一輩子才能證明的事情。 縱使有一點些許的達到,也很少會有人這樣的形容自己。 多數的人都是走在前往大人的路上,也很有可能還未到達
Thumbnail
[大人] 我們已經是個大人了嗎? 在年歲、外型、生活上我們看起來是個大人,不過實際上似乎沒有把握自己是不是一個大人。 大人的詞彙包含了許多,不論成熟、負責、擔當…等,都是要用一輩子才能證明的事情。 縱使有一點些許的達到,也很少會有人這樣的形容自己。 多數的人都是走在前往大人的路上,也很有可能還未到達
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
一部分的我的大腦,認同一種「大人模板」,這也是為什麼我還是會忍不住責怪自己不像個大人。但有另一部分、叛逆的我並不認同。
Thumbnail
一部分的我的大腦,認同一種「大人模板」,這也是為什麼我還是會忍不住責怪自己不像個大人。但有另一部分、叛逆的我並不認同。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News