接下來有兩首大提琴伴奏的練習曲,第55頁的這首較為抒情緩慢,有明顯的旋律線條,並且使用到一~四把位。雖然稍微出現第五把位,但只有泛音指法,因此較無第五把位的顯著需求。
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Werner【Book II】-P.55-大提琴二重奏練習曲
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2023/08/08
先前第55頁的練習曲抒情緩慢,有明顯的旋律線條,而今天的第56頁這首練習曲則是輕快活潑。
同樣使用到一~四把位,雖然稍微出現第五把位,但只有泛音指法,因此較無第五把位的顯著需求。這部分和第55頁類似。

2023/08/08
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2023/07/25
練習完兩首練習曲後,這裡要針對練習曲當中出現的幾個調性指法來做解說。
這三個調性分別是A大調、A小調、降A大調。都與A(La)有關,因此我們能從這三個相似調性當中更加感受到音準的變化。

2023/07/25
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2023/07/18
雖然和先前的許多練習曲一樣,a、b版本僅表示調性相差半音,指法可以共用,不過第五把位較為特別,並非全部都靠123指法完成。
遇到某些特別調性時,時常要把指法改為134指,較容易按弦。今天的第17號練習曲b版本就屬於這樣的場合。

2023/07/18
雖然和先前的許多練習曲一樣,a、b版本僅表示調性相差半音,指法可以共用,不過第五把位較為特別,並非全部都靠123指法完成。
遇到某些特別調性時,時常要把指法改為134指,較容易按弦。今天的第17號練習曲b版本就屬於這樣的場合。

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同樣使用到一~四把位,雖然稍微出現第五把位,但只有泛音指法,因此較無第五把位的顯著需求。這部分和第55頁類似。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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本偏要來介紹第五把位的第5種指法,另外有兩行的指法練習,來加強第五把位在兩根弦上的指法練習。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

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52頁要來一口氣驗收先前所學習到的半音~第四把位各種指法,並且包含變化指法。由於篇幅較大,為了加深每段各把位指法的印象,我們採取逐段解說與示範,將不一口氣拉奏完整樂曲。

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雖然和先前的許多練習曲一樣,a、b版本僅表示調性相差半音,指法可以共用,不過第五把位較為特別,並非全部都靠123指法完成。
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前一頁的半音把位,有許多零星練習,看起來繁瑣,但接下來套用在兩首練習曲便可知道其重要性。
首先本篇第14號練習曲,速度較慢,難度較低,可先逐步適應六個升記號的樂曲調性,我們逐段來解說當中重點。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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這是一首篇幅達兩頁的練習曲,並且是由大提琴伴奏。
這首練習曲會將先前學到的半音把位、第一~四把位的所有指法都複習到,但由於速度較慢、富有旋律性,因此可以好好地複習先前所學習到的指法。

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升半音第一把位的指法練習進入尾聲,在50頁下半,有許多小節的零星練習。
為了化繁為簡,我們將型態相似的練習劃分為同一段落,各段落標示如下:

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