妳拿了把鏟子，選了一塊綠嫩鬆軟的地，
在上面挖了個洞，每個妳挖的深淺都不一樣，因為每個妳想要的洞也不一樣。
挖好了洞，妳跳進去。待在裡面好一陣子都不出來。
妳跟洞說話，但是洞沒有回答。
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只是迴音跟低頻呢喃而已
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Tono’s island
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如果要從側面的角度去看待生活的話，也會發現每天其實都有不同的進展，某個時間點認識了某個人、某一日巧遇了誰、某天晚上誰坦承了些什麼、某一秒我們無話可說似乎封鎖了彼此，雖然變化之大就像曇花的開落，但其實也只是匆匆一瞥而已。
無足輕重的，and time goes by.
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2023/10/30
現在已經過了三個月 四天 又七小時三十二分鐘，
我從你身邊消失了，
這麼久。
我刻意的回想起當下你看見我的發亮眼眸，
那迫不及待的心情讓我覺得開心到無法呼吸，
你撕開我的外包裝紙，細細輕巧的將側腰帶放入盒內的夾層。
被放入播放音響後，我在你的耳邊重複歌唱著一段又一段的旋律。
2023/10/30
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2023/10/23
在都市裡熙熙攘攘人來人往景像，常常是電視或電影上「都市繁忙」的寫照。除了搭大眾捷運或其他交通工具，我們用的都是一雙腳，兩隻腿，十隻腳趾頭在走路。尤其現在每個人時常琅琅上口的「節能減碳」，更是興起了一陣少開車多走路的樂活風。
2023/10/23
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2023/10/12
他聽到的聲音扭轉開了心的那扇門的門把
厚重堅實的 毛茸茸的 沒有溫度的
被推開了喲
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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或許它有說些什麼，但是只是迴音跟低頻呢喃而已，妳豎起耳朵也聽不清楚。
妳失望的「有點」想要離開洞。妳對著
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從前從前
有一個人
在一個洞裡
那個人不知道為什麼
自己會待在洞裡
但反正
他就在那裏了
洞裡的人
偶爾會寂寞
看著洞外的月亮
發出嚎叫聲
過了好久好久
有人經過
發現了洞人的存在
路人問洞人
｢你為什麼不出來呢？」
可是洞裡的人說
｢為什麼要出來呢？」
洞裡
既暖和又安全
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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走在一段路上
「我覺得，我在這裡，看見了自己」，妳說的時候眼神發亮，帶著笑。
我看著相片中的妳，站在陵線上，跟山同在的樣子，我的眼眶竟有些熱熱的。
我想起了之前，我開始陪伴妳，走了一段傷心的路。
「他就這樣音訊全無，好像從世上消失了」許久，我才從妳的哭聲中辨認出這句話。
妳嘗試尋找他，所有可能的人
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