如果一部電視劇裡面的人物都是主角，你就會分不清誰是重要的，誰是次要的。
畫也是一樣的，所以當我們在畫一幅畫，首先會想到那個部分是清楚，那個部分要模糊帶過。以下圖為例，當我在畫這隻貓咪時，我確定他是唯一的主角，那必須仔細的雕琢，把貓咪畫到細緻，但背景就要模糊帶過了。
然而畫貓咪，最重要的是眼睛，這隻貓咪卻閉著眼，所以貓毛就是重點啦，所以這張畫必須在貓咪的毛上下功夫了。
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茵的沙龍
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我們小時候都畫過水彩，但有太多侷限，現在和大家一起分享我的水彩創作，透過創作來看看水彩奧秘吧。
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2025/04/25
最近開始畫素描練練筆
因為畫人物畫必須要有人體骨骼的基本概念
當然水彩人物畫還是繼續畫
對人物畫比對風景畫來的著迷許多
但繪畫還是得全面的
所以5月份會開始學習風景畫
2025/04/25
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2024/01/07
上次說底稿沒畫好，就是因為少女感沒畫好，鼻子畫的有點長。這一張底稿立刻修正，但這張底稿並不好畫，修改了一小段時間。
以前老師說過紅色很霸道，要在紅色的基礎上，調和其他顏色並不容易，這張畫就是，背景的紅色要再畫上頭髮的顏色就需要耐心。所以我用覆蓋色調和其他顏色來畫。
這張畫在最後階段，修改
2024/01/07
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2023/12/26
無論畫任何媒材，底稿都很重要，一點都馬虎不得。話說最近很忙，這張畫打完底稿，就覺得沒畫好，懶得改，就直接上色了。
從上色開始，我就非常緊張，因為五官畫的很隨便，一直到快畫完的階段，我一直很猶豫要不要重畫。
吃完晚餐後，我覺得最後一搏，又花了兩個小時繼續完成，結果還是不滿意。
我決定把這
2023/12/26
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我第一次畫比較寫實的貓咪，本來就不太擅長畫毛髮，中間也遇到不少挑戰。甚至是直立招手的貓到底要怎麼看起來比較自然，在肢體的結構上也花了很多時間調整。還好最後成果很滿意，還發展成了這次個展的主視覺。
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聽說這本書對於寫故事的人（小說創作、編劇）來說也是基本款。簡單來說它像是一本電影公式，也像以前在學英文寫作時老師教的架構，例如第一段要開門見山，接下來要寫First, Second, Lastly...等等。
看到主角在結局前，都會經歷一段「一敗塗地」、「黎明前的黑暗」，我居然莫名被這點給激勵到。
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這周看了這本《漫畫分鏡表現》，算是補上了自己在做筆記、圖解的視覺引導比較薄弱的區塊，過往僅知道人都喜歡看人像、情緒表情圖像，以及閱讀的順序是由上而下、由左至右等習慣。
但這本書告訴我們，
面對有角色的圖像時，我們眼睛的關注順序為：角色的眼睛－角色－畫面。
你說，我又不是要畫漫畫，學這個幹嘛？
半身
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偶然在網路上看到的問題。
簡直就是和“綠豆湯vs綠豆，究竟哪一個才是重點”是同樣等級的千古難題（欸
在我看來，這兩者是壓根分不開的。
故事本身，便是角色做出一連串的動作和選擇所組成的集合體，硬是拆開談論，就像是“打斷骨頭還連著筋”那樣，這是何必呢？
故事的組成源自於人物，情節，背景，
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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水彩作品裡，如果要畫出光亮的質感，一定要把周圍的顏色壓深，才能突顯出亮色。
之前文章有提過，一幅畫會有主角和配角，主角要清晰，配角可以模糊帶過。在這張畫中，可以清楚的看出手部是主角，仙女棒是主角，人物其他的部分只要用預濕法帶過就好。
一張畫主角和配角一定要有，如果都是主角畫的很清楚，看畫時眼睛會
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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然而畫貓咪，做重要的是
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