有形物質傷害了無形情感，而且冰山已形成。
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藝鄉人的沙龍
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覺察自我、自我對話的空間，探索更理想的自己。
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2024/02/05
孤獨在日常生活中常被視為負面，但其實獨自用餐也有許多輕鬆自在之處。透過享受獨處的用餐時光，人們可以根據自己的喜好和心情，自在地料理、享受美食，而不需要受到他人的影響和打擾。探討了獨自用餐的美好，並鼓勵人們選擇符合自己舒適度的用餐習慣。
2024/02/05
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2023/11/27
看了日本電影「多桑不在家」，回憶起一段故事。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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收錄於【檸檬切片：一些心裡話】
E
🌱前言：吐槽的部分
2020.08.11 _ 01：42
把拔，父親節快樂。
對不起，今年的父親節沒辦法在家裡跟你一起過，甚至加班到十二點半才回到家。
還記得母親節我寫了篇短文給媽媽，然後你還吃醋的跟我說你都沒有，說我偏心。
但是你不知道我其實已經計畫父親節也
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對不起！這一篇我富奸了！而且富奸了很多很多天，起初原本的想法是；就算是農曆過年我也要保持初心的，一直努力堅持的更新下去，但我和我自己失約了，而失約的原因並不是因為放假太開心而不想更新，而是上一篇＜小朋友才做選擇，只要是年夜飯！我全都要＞；對我的後勁實在來的過於巨大，巨大到我需要沈澱一些時間，才能以
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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清晨5點，晨曦遲來的冬天，天空是青藍，泛著魚肚白的色澤，台北的寒流持續發威，逼得我猛對手心哈氣，我僅穿著一件黑色夾克，站在巷口的便利商店前，等著我的南下專車。
一輛破舊的白色喜美停駛路旁，我迅速開了車門，生硬地跟著乘客們打招呼，這輛南下專車的乘客包含我、哥哥，和父親。雖說是親人，彼此有血緣關係，但各
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大弟 : 說實在的,這三小靈堂有點寒酸,多花點錢送送她不行嗎?
小弟 : 爸說等等公車那邊的人會來 ,還等他們的賠償金,弄太好看怕人家不知道我們窮
大弟:我看是等那筆錢還賭債吧!! 哼!!一輩子撿角!
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