跟妳一樣
帶著破碎走進世界
然後去割傷所有
帶著關心前來的人吧
我跟妳不一樣
即使妳用妳的破碎割傷我
反覆摔碎我
我仍然堅持
整理狼藉
一片一片
把自己修復好
在打開門之前
復原身上的傷
笑著去迎接愛我的人們
這就是我們不一樣的地方
因為我
心裡還有愛
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白降丹的沙龍
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為了不成為躁鬱的中二大人，在尋求正常抒發管道跟避免噴濺親友生活圈的前提下，找一塊舒服的地方坐下瞄準...
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2025/04/23
一人份薪水要供三人花銷
這輩子只住過四年的房子
房貸卻要我來繳
擺爛的母親
好手好腳卻從四十歲開始不肯工作
躺平超過三十年還在繼續躺
然後除了是經濟黑洞還是負面情緒黑洞
天天駡我們賺得少沒能力
真的很想放棄撫養卻又做不到
爸爸辛苦了一輩子
卻連退休都撐不到
就被迫自願離職
還
2025/04/23
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2025/01/28
不回頭望
是為了有力氣往前走下去
擺爛過活的前幾個世代的沉重腳步
不該拖累下一輩人想走出自己步伐的決心
更何況
你自己浪費的人生
憑什麼要下一代來償還
2025/01/28
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2025/01/03
他們只會屹立不搖
成為有病的大人
再成為有病的老人
認為能靠自己的努力去改變這些病人
才真的是有偏見
妳以為妳是誰？
應該直接接受現實
劃清界線才是正解
不能改變別人
至少要能保護自己
傻傻的
2025/01/03
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事實上
我很清楚、我也知道
我們是走在不同條道路上的人
但我仍然嘗試走向你
我害怕這條未知的道路
但我仍在前進
如果有一天
我再前往你的路上
我跌倒了
我會勇敢地爬起來
我受傷了
我會學著微笑和你說：沒關係
但是，如果有一天
我的心碎了
我很想知道你會怎麼處理呢？
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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我的悲傷，滿溢。
大部分的人都不知該如何是好。
從小，我們學習堅強，學習獨立，學習忍耐，就是沒有學習，人生裡，當遇到失落時，要拿悲傷怎麼辦？
時間過去了幾個月，有人說，你怎還沒走出來；有人說，該振作了。
真的，不是曾經有過失落經驗的人，就也懂得我的心情，我的空洞，我的傷悲。
有人說，
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在AI浪潮下，009819 中信美國數據中心及電力ETF 直接卡位算力與電力雙主軸，等於掌握AI最核心基建。2008從 Apple Inc. 與 iPhone 帶動供應鏈，到如今AI崛起，主線已由應用端轉向底層。AI發展離不開算力與電力支撐，009819的價值，在於押中「沒有它不行」的核心資產。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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我知道今天的你不好過
就像我那天剛回家一樣的難過….
說了什麼你還是會很難過,我懂
所以,我什麼都不會說,也不會做
不知道為什麼,因為體驗過…
所以很想讓你跟我一樣,徹徹底底的體驗那種煎熬😩
很殘忍,但也是唯一的方法
沒有辦法給任何約定的人
最終都是要這樣走一遭,我們都能原諒
就像我能原諒你
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我們都曾經歷過心碎，或正在心碎。
曾經，我們都曾奮不顧身地愛上一個人，同時我們相信著對方一樣的愛自己。 將自己最好、最美的模樣給了對方，卻又被同一個人棄之於不顧。
曾經，在他的身上，完整了不完整的自己。
分手那天，感覺自己被丟棄在路邊，那是一場可怕的夢魘，卻怎麼樣也醒不來。
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不斷描繪的模樣
以為那就是我
像穿著不合身的皮囊
渾身不自在
像處在空曠的虛無中
屏蔽眼前的世界
我好奇怪
「你不奇怪」
我好想哭
「你就哭吧」
我好孤單
「你從不孤單」
某瞬間
聽見體內深處有道聲音
我用了「你」稱呼自己
你要開心
你要開心
你要開心
而
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而
要走了 要走了
要走了吧
妳要我做的
那些改變
但妳的心中
其實沒有我
我不是那個
妳看得起的他
所以妳
要走了要走了
要走了嗎？
妳要我給的
那些感覺
但妳的心中
其實沒有我
我不是那個
妳懷念著的他
所以妳
要走了要走了
要走了嗎？
妳要我忍的
要走了 要走了
要走了吧
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但妳的心中
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妳要我忍的