其實～
這種感覺經過一天就又不同了
一天裡
可以一直在變化
也可以一直都一樣的模式
連夢境都能讓自己轉換了
變與不變
該怎麼變
該如何不變
只知道自己最近又開始
牙關咬緊的狀態
累積到一定的程度
她（他？）
會突然出現
這次我知道
我真的有感覺到
妳好像要回來了
吶！接手吧～
我休息一下，晚安
能夠功成身退嗎
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半心銀月的沙龍
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挫折迫使我們重新思考生命，
摸索著找路帶來新視野，這就是邁入生命新面向必經的過程。
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今年轉換新的職場後，一直在適應一種「完全顛覆原有的邏輯與常識」的狀態。
突然覺得我的人生走到這裡，看似每一段都有點辛苦，但其實很有趣，因為我總是遇到能不斷打破自我再重新塑造的機會，轉念想，這樣挺好的。因為我可以改變自己，可以學習到更多不同面向的事情，然後再重新認識自己的可能性。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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走了又停
不過一年的光陰
又回到了這裡
不願再去感受的
如同天氣
陰晴總不定
記憶是石刻
雕成了現在的自己
要如何放棄？
停了又走
不過一年的光陰
又將往哪裡去
不願再去失去的
如同灰燼
飄散隨風去
生命是火焰
延燒了未來的光明
要如何延續？
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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