Paint by Hsun
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夢境-劃穿
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作夢時,腦袋是一直思考的.思考著我在什麼地方?我看到的人是誰?並將夢境套入已知的人事物中.但實際上,卻與真實的人事物不符. 文章中的畫是與夢境不符的,都是我自己的創作.
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2025/04/30
一隻噴火的惡龍！
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2025/04/30
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一名高帥的男子似乎住在這個地方。
兩名男子認識高帥男子，
但雙方並不知彼此的存在。
2025/04/30
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2025/04/27
我明天清晨打算和老爸(可能是老爸)一起去騎腳踏車。
我和旁邊同齡的人說。
(腦袋開始想像在這個風和日麗的地方，騎腳踏車多好多好......)
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在你揮毫的畫卷中，
我被囚，
深陷於你精心布局的夢境，
縈繞我心頭。
你，是那巧手匠人，
以愛織成迷宮，
以那雙深邃眼眸，
為索我魂魄的鉤，
挽我入夢。
你自貶身價，
卻激起我內心的波瀾，
罪疚的海洋裡，我沉淪而甘願。
你責備自己，
卻將我推向懺悔的彼岸，
承擔著你的
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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續上篇
那張交雜血絲與詭異青氣、大到可以一口咬掉我腦袋的嘴巴，快速的在我眼前不斷變大、變大、變大。繩索勒住我，我的大腦好像延遲開機一般，直到現在，我的腦海裡才開始跑起人生跑馬燈。
腦子裡正跑著從小到大的所有歷程，但我還不想死，我只能用盡這一生最大的力氣尖叫了一聲：「通！靈！王！」
「幹，你不覺
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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