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鐵鏽花園
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鐵鏽的創作和筆記。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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總是在愛情海凝視你
我是一隻人魚公主
童話的告白
只能藉由浪潮傳達給你
總是在愛情海凝視你
我是一隻人魚公主
悲傷是一種驚心的方式
習慣遺忘
習慣寂寞
思念的浪潮聲中
我擁有的愛
只讓海無言知道
我的心偷偷想你
深情如海的心事
波平如鏡
總是在愛情海凝視你
我是一隻人魚公主
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只讓海無言知道
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我是一隻在深海的美人魚，我有愛我的父王跟一堆哥哥姊姊們，我喜歡泡泡，我擅長用刀子，但是我不喜歡殺魚來吃，我吃素，我喜歡吃藻類，但是我已經忘記我愛吃藻類可能跟牡蠣那世有關，我覺得魚很可愛，就像我是美人魚一樣，我喜歡手機珍珠貝殼，牡蠣們是我的朋友，在海裡的時間比較慢，牡蠣控制著整個海洋的時間，陸地上
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我想，也許在靈魂遊歷的某一世，我當過海的女兒。
在淡水漁人碼頭的遊艇上，我起身離開座艙走到船側，白金色陽光映在海面上，我注視著船舷捲起的白色泡沫，同時也像是捲起遠古時期幾乎被遺忘的記憶，熟悉到以為曾經與海有極深牽絆。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這個時代，就算沒吃過美人魚，大家多少也看過美人魚走路；可是，大家看過的美人魚不是在那邊漂亮，就是在邊漂亮邊暈船。1000 年前的維京時代，人魚則是克蘇魯神話風格的；在冰島流傳著一句話「然後人魚就笑了」，總不可能是愚人節玩笑吧？
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