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鐵鏽花園
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鐵鏽的創作和筆記。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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文：王雅涵/心理師的歡樂之旅
睡前朋友傳了一篇新聞給我，裡面寫到關於公廟與幫派的關係，然後問我說：「到底為什麼國中生覺得自己可以殺人，然後這些宮廟到底是怎樣，而且還要保護殺人的，所以下架所有影片照片，這人權議題是不是太高尚了」
我問他一句：「你覺得這事件是偶然還是日常？」
他說：「欸……好
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「為什麼? 告訴我啊，為什麼不能殺人阿?!」
主角久能整不小心被捲入巴士劫持中，此時此刻，綁匪拿著刀，瘋狂的嘶吼，希望人質們能給他一個答案。
「這是理所當然的!」退休的上班族大叔說。
「己所不欲，勿施於人。」這是記者小姐的看法。
「留下來的家人會悲傷。」研究生-翔的看法非常有道理，但綁匪還是
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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繼續看《恩仇鎮魂曲》。
護老院謀殺案中，殺人動機、機會、行兇手法、兇器、證人俱備，而且兇手自白，甚至要求得到應得的懲罰，這次御子柴律師最大的敵人不是檢察官、不是法官或陪審團，而是他所辯護的被告。其實這系列之前兩本，都出現不肯吐露真相的被告或證人，而主角得找出被隱藏的真相，這一次被告更不停扯他的
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京都動畫縱火案發生於2019年7月，死36人輕重傷32人，京都地裁公判22次結審，去年12月檢方求處被告死刑，但審理期間被告“背後另一人”的怪異發言令人困惑。
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看書前本以為殺人犯都是見刀見血，結果是個毒殺案，而且又牽扯了詐領保險金的案外案，使得整個事件更加撲朔
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