山田洋次不愧為日本的國民電影導演,年逾九旬的高齡拍起片來毫無一點尷尬。三明治每一層各有各的層次與滋味。各世代的演員在他鏡頭下拿捏從容,吉永小百合演起阿嬤的暮年之戀竟風采恣生。銀幕情人形象一點歷經時間淘洗,自成另一番顏色。
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鄭立明的沙龍
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921大地震後,災區展開了重建,我先是到了東勢、然後日月潭遇見邵族,是這二十年間陸續寫成的文章。
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2023/11/23
很厲害的科幻類型,不過很可惜最後還是困於類型片,可惜的原因是,畢竟差掙脫類型只差幾步。

2023/11/23
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2023/11/22
不用一個吻(有一個,但給了配角)不用一場床戲(有ㄞ啦,不過在隔牆),卻能纏繞人心直面愛與寫作的真諦。完全反高潮的寫法,餘燼卻令你久久難以平復。

2023/11/22
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2023/11/22
2004年侯導開辦了師徒學苑,他上課時,時常講起觀察生活的重要,那是DV興起的年代,他上課時看我們拿著小DV,說也許我後來不拍電影了,我也會拿著一台到處然後,呲、呲、呲,他比著手勢嘴上自動配音,然後綻放那副孩子般的笑容。
上完課那幾年,我在在不同場合遇到他,本以為他在忙著講話沒打擾他,突然侯導

2023/11/22
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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整部片沒有轟轟烈烈地愛情,也沒有翻天覆地的家庭紛爭,更沒有半澤直樹式的公司內部對抗,就是很溫得描述一個中年上班族,主角幾乎接近每個普通人。名導山田洋次的片看一部少一部,沒有任何說教,就是溫溫的貼近你我生活的。

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《電影之神》是松竹映畫的百年紀念作品,它不是一部風格技法有重大突破,或是劇情設計多精巧的電影,甚至可能躲不過雕琢感太重的批評。但《電影之神》絕對情感真摯,是瘟災之年裡獻給所有影迷的情詩。

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寫於2023年初。
我在2022年始終渡過了許多屬於只能在電影裡感受的「魔幻時刻」,已令我感到彌足珍貴且珍惜。因此,為著每一次的相遇,一部電影只會有一遍「初次相見」的感動,看電影這件事就變得十分有意義,也有一種儀式感。我私以為每一部電影都像我的秘密好友,當下觀賞的喜怒哀樂、酸甜苦辣都只有它們知

寫於2023年初。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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喂⋯⋯這不好吧,放開那位女同學⋯⋯
《電影之神》的劇情、故事、拍攝手法,用現今世代的標準十分古典。非常典型的家庭、人物角色性格,工整而平凡的運鏡,流暢沒有驚喜的起承轉合,演員的演出初時還略嫌過份用力。

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經歷過因為疫情與易角而方寸大亂的《電影之神》後,年邁九十的山田洋次導演回歸拿手的家庭片,狀態明顯回勇!改編自同名舞台劇的《媽,是您嗎?》,名義上是以吉永小百合貫穿系列的「母親三部曲」的最終章,實際主角竟然是「兒子」大泉洋?電影其實是「令和《男人之苦》」?

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光看預告以為是讚揚母愛光輝的電影,細嚼之後才發現它原來是熟齡獨立女性的側寫。
吉永小百合所飾演的福江,在喪偶之後獨居在鄰近隅田川河岸的老房子裡,守護著丈夫所創立的足袋店。導演以大泉洋所飾演的中年兒子神崎昭夫視角,呈現出名為福江的這個女人的多面性。
註:「足袋」是搭配和服用的分指鞋襪,拇趾與其餘四

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

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