人生第一次
總是依賴語言在表達自己的我感受到語言文字的黯淡無力
我以為我是在等你度過掙扎的時期
但事實上我是在等我自己學會
不要再怕學會讓你在不受傷的狀況下魂牽於我
但也要學會不讓你焦慮跟害怕
不再因為我自己的彆扭而傷害到你
這個度很難拿捏
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The Love Letter(11): 君に届けたい
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嬋娜的左腦
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地球Online紀事
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2024/10/05
進入十月的能量之後，我開始能夠好好地穩定地把專注力放在我自己身上，去關注自己當下的六感感受到的東西，開始摸索每一個當下、做了每一件事之後身體跟心境的感覺，我開始慢慢學會放掉自己想要顯化的目標(放掉意思是還在但不一直抓著)。每天去做自己想要嘗試的事情，去做那些我預定好想要去做的，然後做完感受跟觀察。
2024/10/05
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2024/09/10
七月中我出國一個月，然後接續著是M出國一個月(他今天飛)，中間我們見面了兩次，一次是我還有很強烈等待感的時候約的(他讓我等了兩個多禮拜)，另外一次是昨天，表演班的同學約的。
這是我正式調整自己心態之後的第一次見面，然後讓事情有機的去發生然後去感受我們之間的氛圍跟感覺。因為之前我們的進展幾乎
2024/09/10
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2024/09/08
近幾天一直經歷一些觀念的翻轉，搞得我之前是怎麼看待跟M的關係我還要自己翻自己前幾天的文章才想得起來XD 九月三號的時候我還覺得，目前跟他關係的現況就是我要不要撐到他願意好好面對這段感情的那天。
但這幾天我一直在從顯化的角度重新思考，我發現對我來說「等待感」是讓我最不舒服的一塊。我跟M九月四
2024/09/08
近幾天一直經歷一些觀念的翻轉，搞得我之前是怎麼看待跟M的關係我還要自己翻自己前幾天的文章才想得起來XD 九月三號的時候我還覺得，目前跟他關係的現況就是我要不要撐到他願意好好面對這段感情的那天。
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但也要學會不讓你焦慮跟害怕
不再因為我自己的彆扭而傷害到你
這個度很難拿捏
我要怎麼讓你感受到
我不是只
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是你把我綁在身邊的藉口
還是你真的只是不想跟我走散
我也會怕
我怕的是我對你也是一個只能遠觀的人
你說你不是什麼好男生
但為什麼我在你身上看到的只有溫柔單純跟些許狡猾
在大家面前大聲說自己堅持AA制
卻會想找藉口說我們是同學所以要請我吃東西
借我卡片會罵我笨為什
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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“我想我沒有告訴過妳吧”
“當緣分再度牽起我們的時候”
“那對我而言究竟代表了什麼意義”
“那是我對於自己要面對的人感到茫然”
“卻只能一個人寫下所有困惑與不甘的時候”
“妳的出現，讓我逐漸意識到”
“也許，快樂和悲傷不必這麼複雜”
“即便一起走過的道路終點始終是道別”
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