第一季只要有難熬痛苦或是恐慌
都是你該慶幸有在投機行情知足滿足的節奏
之後就會迎接
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市場照著我們2023年/11月規劃走
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「投資心理學+產業題材未來想像估值」
掌控交易勝率關鍵的"90%"
市場波動常常引發人性的兩大情緒：貪婪與恐懼。
這些情緒會驅使投資者做出非理性的決策。
成功的投資者懂得對抗情緒，依照歷史慣性的數據抓到轉折點和產業題材的過熱估值和偏低估值。
「成功的操盤手,往往都在做不自然的事」
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2025/04/29
這只能先在VIP分享
2025/04/29
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2025/04/28
「市場不會害你，裝懂的人性才會。」
好好記得每一次國安基金喊話的反彈行情，都只有市場少數贏家賺到
每一次該賺行情早就擺在眼前。
但多數人呢？ 不是不敢動作，就是在自己腦補已知的答案劇本， 等到行情走完才來裝懂。
市場從來不需要太聰明， 它只獎勵能「看懂人性、誠實面對」的人。
2025/04/28
「市場不會害你，裝懂的人性才會。」
好好記得每一次國安基金喊話的反彈行情，都只有市場少數贏家賺到
每一次該賺行情早就擺在眼前。
但多數人呢？ 不是不敢動作，就是在自己腦補已知的答案劇本， 等到行情走完才來裝懂。
市場從來不需要太聰明， 它只獎勵能「看懂人性、誠實面對」的人。
2025/04/27
我們可以運用費波那契數跟黃金切割規劃出台股反彈行程表
費波那契數就是大家熟悉的0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, …
很多人在多頭每天都在算，空頭就不會算了
這種數學公式套用在極端行情的人性慣性，參考點會更好
我們來看這20年的空頭慣性節奏
2025/04/27
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投資是一輩子的事情，多空循環交替一定會發生，也必然會遇到景氣下滑的中大型空頭，有閃過當然開心，萬一沒閃過雖然也是會痛，但也只能冷靜面對。
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第一季只要有難熬痛苦或是恐慌
都是你該慶幸有在投機行情知足滿足的節奏
之後就會迎接台灣最基礎的投資節奏"融卷回補"
大概都是從3月中後開始到4月中
只要第一步對通常這個小插曲都可以賺得到該賺的,而且是每年的送分題
所以好好專注這段時間的輸家情緒犯錯
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都是你該慶幸有在投機行情知足滿足的節奏
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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第一季市場出現難熬痛苦或恐慌都要開心
因為3月後迎接而來的就是說過的"融卷回補行情"
最好的修正就是在過年前,這樣2月的節奏就簡單多了
繼續照著大方向操作產業過程跟題材的共鳴
第一季市場出現難熬痛苦或恐慌都要開心
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4月陸續融卷回補結束後再搭配ETF申購如都是一次性的梭哈,那被動式的資金也就結束了,後續沒有更多鈔票往上推就是被前1~2個月就準備好的籌碼開始賣成分股
"一個東西要火熱先有追逐的氣氛,高潮後就不能停,一旦停了就會有人開始懷疑
懷疑之後就會開始有不同方向的資金跟結果"
這在生活上加盟創業或工
4月陸續融卷回補結束後再搭配ETF申購如都是一次性的梭哈,那被動式的資金也就結束了,後續沒有更多鈔票往上推就是被前1~2個月就準備好的籌碼開始賣成分股
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5年線如預期上升到14500規劃時候才14100
第四季投機行情只會讓它慢慢上升,輸家則是在10月看戰爭恐慌以為就崩盤
馬上然後落後的投資人就會追在答案最多的時候,產業輪流上漲時就是在讓更多人情緒買賣
2023/10~2024/1月賺到的跟沒賺到的投資心態差距就在拉開一截
3月前
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3月前
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
#加權指數
直接就修正到10日 有支撐就還會在上下震盪到融卷回補行情結束配合ETF買盤要融資更恐慌就要破月線,就跟第二季規劃的一樣才會有破融資維持率160%的節奏
要好好把握多數高潮過的產業題材修正,之後有賺過或是看到有興趣的才會有好的位置切入
不要落後市場節奏,等到都已經贏家資金都知
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不要落後市場節奏,等到都已經贏家資金都知
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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