第一季市場出現難熬痛苦或恐慌都要開心
因為3月後迎接而來的就是說過的"台股重要的慣性行情"
最好的修正就是在過年前,這樣2月的節奏就簡單多了
繼續照著大方向操作產業過程跟題材的共鳴
目前市場節奏照著我們11月規劃的劇本演出
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「投資心理學+產業題材未來想像估值」
掌控交易勝率關鍵的"90%"
市場波動常常引發人性的兩大情緒：貪婪與恐懼。
這些情緒會驅使投資者做出非理性的決策。
成功的投資者懂得對抗情緒，依照歷史慣性的數據抓到轉折點和產業題材的過熱估值和偏低估值。
「成功的操盤手,往往都在做不自然的事」
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2025/05/02
國安基金的反彈就已經確認至少市場的中期反彈級別，就是周線等級
多數輸家還在算很困難的關稅數學題目時
我們已經在找市場1+1=2的送分題去做交易策略
這就是我之前一直說的，只需要做自己會的送分題節奏
其他困難的是留給散戶浪費時間計算的
最重要的就是我們4月規劃的5月生死行事曆
2025/05/02
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2025/04/30
重點內文:
區塊鏈公司Online Blockchain執行長錢伯斯說:
目前全球央行已大舉搶進黃金，包括波蘭、中國等國都在增加儲備，「你不能做空黃金，黃金將會飛漲。」他自己已將92%的資產配置在現金與黃金，只留8%在股市，直言當前局勢如同2000年網路泡沫與2008年金融海
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2025/04/29
這只能先在VIP分享
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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#加權指數
目前10~20日距離只有230點
10周也是19997還會上揚
目前判斷短期中間波動200~250點
下一波要再一次修正就是要破10周,然後就會牽動融資維持率開始
5月期權結算是在520前,如果沒特別就大致上這樣,資金已經更多在其他題材表態
關鍵下一波就是在520
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第一季只要有難熬痛苦或是恐慌
都是你該慶幸有在投機行情知足滿足的節奏
之後就會迎接台灣最基礎的投資節奏"融卷回補"
大概都是從3月中後開始到4月中
只要第一步對通常這個小插曲都可以賺得到該賺的,而且是每年的送分題
所以好好專注這段時間的輸家情緒犯錯
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已知的營收利空對於兩種不同投資人的心態就會有不同的結果
目前已經確認我們節奏是對的
現在就只是看市場共鳴能延續到下半年的題材反應到哪一個階段
市場能預期先反應下半年,還是要等到一步慢慢公開的利多才有反應
原則還是突破118才開始
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已經確實都是中小型題材輪流的預期報酬率最高
第一季就只有修正一個中期均線支撐小恐慌
也讓很多舊的高潮標的出現修正再反彈,讓很多人在過程失去產業信仰
也吸引到很多人瘋狂從1月中後放空指數到現在
3/15後就是融卷回補節奏+智慧城市展
智慧城市展結束後就要注
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3/15前混亂後就會開始迎接融卷回補日+智慧城市展
把能操作過程的節奏都好好操作結束到3/31~4/12就會是一個重要投機情緒行情結束的轉折機會
投機行情已經半年,所以已經看到很多舊AI題材都在修正了
我們就對這些都不會有興趣,尤其賺過的#威盛#廣明#磐儀#廣運
這些都屬於高潮過
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4月陸續融卷回補結束後再搭配ETF申購如都是一次性的梭哈,那被動式的資金也就結束了,後續沒有更多鈔票往上推就是被前1~2個月就準備好的籌碼開始賣成分股
"一個東西要火熱先有追逐的氣氛,高潮後就不能停,一旦停了就會有人開始懷疑
懷疑之後就會開始有不同方向的資金跟結果"
這在生活上加盟創業或工
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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#加權指數
直接就修正到10日 有支撐就還會在上下震盪到融卷回補行情結束配合ETF買盤要融資更恐慌就要破月線,就跟第二季規劃的一樣才會有破融資維持率160%的節奏
要好好把握多數高潮過的產業題材修正,之後有賺過或是看到有興趣的才會有好的位置切入
不要落後市場節奏,等到都已經贏家資金都知
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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