待在小琉球的第五天
放兩天假，騎車回到屏東家鄉已經快晚上
隔天下午又得騎車去東港，迷路了十幾分鐘，曬得更黑了
想到工作都做得不是很好就不想回小琉球
行李差點忘在碼頭，搭船頭會暈不舒服，
心情很糟，經期又來
令人感到心煩
跟某個網友聊了一下
感覺壓力有稍微輕了點
開始上班後，心情好了一些些
雖然還是會害怕與人講話這件事
雖然還是有很多不知道的
我想還可以再做一點點
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記錄生活的日記，也說說我內心裡真正的想法。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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「你那邊現在幾點？」「你可不可以睡覺了」「有事明天起床再說⋯」「不要擔心～」「你好好享受假期啦～」團隊夥伴的尾句都是這些～
我在紐約到今天大概11天左右（已忘記過了多久～）新書「腦海裡的小丑魚」的工作事項正如火如荼的跑，我第一次感受到旅行還是無法放鬆。
這裡的半夜是台灣的下午，腦中跑動的行程，需
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原本預計傍晚5點抵達基隆的到港時間因海況因素耽誤了些許
等船進港至我下船到基隆碼頭叫taxi時已經晚上7點多了
由於已經8個月290多天沒返家了(外島兵役)，所以歸心似箭
但再怎麼心急，到達台北家時也已經9點多了
(還好下船時有先撥個公共電話回家報平安)
當我返家按鈴進家門看見爸媽時
雖
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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寫這篇文章時
已經完成打工換宿
安全回到台灣
筆電老舊不給力
造成沒有及時的更新
不可否認地
懶惰
也是一部分原因
（打工換宿的城市-蒲郡市）
一個人出走的孤單
正因如此
這段回憶才深刻難忘
結束後
也才可以
輕鬆地
笑談一切
(飯店前的竹島園地）
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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