我不是寫詩的人，但有時覺得寫詩很有趣
我試著讓這個主題滿足幾個原則：
- 以第二人稱描寫，使用你/妳來描寫
- 主題皆是路上有可能看到的非人物品
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有限維度詩集《觀察器物》
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2024/07/10
雨通常是大家滿困擾的事情，它能改變某個城市暫時的呼吸，有時變得急躁、變得不安、也有時攜帶著更多故事，有時剛好搭配著道別、離開，更有時代表著安靜、冷靜、思考。因此本期的觀察器物就以「雨」本身落下與循環作為思考出發。
你對於雨是什麼樣的感覺呢？
你是多數人選擇寄託的窗口
無論是拿著鋼筆 或者是敲打鍵
2024/07/10
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2024/06/12
之前在買童書時，有一本書相當有趣，叫做《壽命圖鑑》。除了列出我們認為的有機物、生物壽命以外，這本書更列出了我們日常用品的所有壽命，引發了我對這首詩的想像。我假想那些被關進神秘箱子的物品都會有生命時，自動販賣機大概就像是劊子手吧？而這樣的他，除了要接受那些物品的怨念之外，應該也想早點結束掉自己的工作？
2024/06/12
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2024/05/08
某天坐在停車場準備回家的我就想出了這個奇妙產物。那個從小就看過的「斜坡」，出現在課堂中最常放置木塊，拿來做物理講解的斜坡；往斜坡往上走會感到疲憊的斜坡；離開停車場，老車總是希望有「上坡輔助」功能的斜坡；那個站在斜坡中而感到自己非上也非下的斜坡。
2024/05/08
某天坐在停車場準備回家的我就想出了這個奇妙產物。那個從小就看過的「斜坡」，出現在課堂中最常放置木塊，拿來做物理講解的斜坡；往斜坡往上走會感到疲憊的斜坡；離開停車場，老車總是希望有「上坡輔助」功能的斜坡；那個站在斜坡中而感到自己非上也非下的斜坡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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方格啊 方格
你總是乘載了我的蜜意
對世界、或世界對我
如今，我在你這裡寫下了第81篇文章。
方格啊 方格
與其在網上爬格子，
我還是更喜歡在樸實的時光裡，
躲避螢幕的目光，
專心地爬我的格子。
方格啊
紀錄的不是我的文字
你總是會提醒我
我記錄的是時間
總是提醒我
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我不是寫詩的人，但有時覺得寫詩很有趣。在一年多前，在方格子曾經辦了一個策展叫做「路上觀察」，為了這個主題開始試著寫像是詩的創作，當時就發表了約十幾篇不等的詩，在經過這些時間沉澱之後。想試著以「觀察器物」這個主題，發表一系列作品。然而「有限維度的創作」我認為是最有趣的，這樣才可以試著找尋到不一樣
我不是寫詩的人，但有時覺得寫詩很有趣。在一年多前，在方格子曾經辦了一個策展叫做「路上觀察」，為了這個主題開始試著寫像是詩的創作，當時就發表了約十幾篇不等的詩，在經過這些時間沉澱之後。想試著以「觀察器物」這個主題，發表一系列作品。然而「有限維度的創作」我認為是最有趣的，這樣才可以試著找尋到不一樣
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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首先得感謝方格子提供了一個好地方，讓我這種單純想寫作記錄自己的人有了一個小天地，在創作中開始漸漸看見不一樣的我，而文字的力量來自於自省，不需要華麗的詞藻只需要紀錄最真實的自己。
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那時候跟一個老師聊到這件事，我說了：「我可以真實感受到，我真的喜歡做這件事，而且心裡是很感動的，很想一直做下去。」
「看著自己寫的東西，寫的人物、劇情，成就感是點滿的。」
「他們可以是真實的人物，在自己心中，人物就是你想的樣子。」側面映照了自己的人生。
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