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Francis Kao's talkinsofa
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這是一個小小的心願，接觸茶業10年以上，總覺得該對業界有所回饋。面對人生的無常，更應該以文字保留思想。
希望透過這種出版形式，一來將自己所學加以整理，二來將茶葉相關的基本知識更加普及，讓茶文化有機會更源遠流長。
頭像為我的父親，現已退休，感謝他多年的教導，以此為念。
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文、圖／台灣微告
日商台灣微告旗下日本流行情報網站 Japaholic 公布《日本旅遊調查大公開》發現台灣人在疫情解封後赴日遊玩習慣已有所不同。根據日本觀光廳於 2023 年的統計發現，去年台灣旅日人數暴增近 8,000 倍，人數高達 420 萬人，成長率是全球之冠，旅日成本低再加
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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筆者2018年底彙整國內旅遊業面臨之觀光困境，並針對體驗型的旅遊業者，提出消費者在意的事項。本文有4個重點：
1. 2017年國內旅遊三大指標皆負成長
2. 國內旅遊的3結構性問題
3. 個人化、學習型、體驗型的旅遊較受旅客青睞
4. 親友旅遊口碑將高度影響旅遊地點與規劃
※註：本文撰寫於2018年
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※註：本文撰寫於2018年
最近很多人在討論日本為何不來台灣旅行的問題，許多論點大家各有支持或反對，我自己也是有些認同，有些不敢苟同，不過二十年來，身為一個台灣與日本旅行的愛好者，對台灣與日本各地都算有點了解，兩個國家都去了不少地方，也出了幾本相關的書，因此也有些看法和觀察。
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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沒想到此篇討論甚多，質疑亦有，遂再寫篇一起回覆：
➊是根據什麼資料？為什麼用國籍？這不是外國人觀點吧？以及對東南亞是停在刻板印象吧，怎麼可能這麼不認識台灣？
資料主要是根據一份委託市場研究公司進行的107年的外籍旅客消費與動向調查，以及持續到今年都還再進行的疫情後海外市場趨勢報告其中的數據所累積
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【同安樂選（同安樂二店）】
久未造訪大稻埕，難得地沒喝咖啡改喝茶。
疫情後的大稻埕，少了日本觀光客，反倒常見來自韓國、香港的觀光客，算是蠻大的改變。
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5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
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7月15日提早上路的國旅每房每晚1,300的補助，就像豔陽一樣各地均滿房，一掃疫情期間的空虛寂寞。不過隨著人潮擠滿各地，相對應的問題也開始出現，比如：
7/23「太熱遊客湧入小琉球 萬人登島遊客租無機車苦等2hrs」
7/24「遊客湧進致送水量不足 小琉球首次執行分區供水」
= = =
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隨著跨國交通成本降低，運輸逐漸便利，出國旅遊變成一種常態。互聯網讓旅遊資訊唾手可得，隨搜可見的出國方法，打破以往傳統觀光業者壟斷的旅遊資訊，取而代之的，興起一股自助、半自助旅遊、輕旅遊、深度旅遊、主題旅遊等，更加多元化的旅遊方式。
台灣需要一次觀光轉型，其轉型的方向，可以朝「主題式旅遊」方向探索。
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今年初開始，全球走出新冠疫情的陰影，各國陸續開放旅遊。
台灣的旅遊旺季適逢在開放期間，國際觀光客卻大減。
「日本觀光客不來台灣了」，還成為許多報章雜誌的熱門話題。
其實不來的也不只是日本，台灣的旅遊產業其實一直有很大的問題。
藉著這個時事話題，我們一起來談談台灣的旅遊業究竟有哪些需要改進的地方！
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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