猜猜看是那個角色：）
寶石少女布琳娜角色：A
角色B
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九日的文字廚房
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因為重拾幽默感而倍感欣慰的愛吃鬼。
希望文字除了散播歡樂散播愛之外，還可以散播健康與故事。
努力朝醫師斜槓小說家持續邁進！
出版作品：
菜醫師，借過一下 https://www.books.com.tw/products/E050131287
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波光粼粼金色的湖面上，有一個閃閃發光的女人，坐在一頭棕色的獅子上，獅子溫馴的靠著她，不可思議的浮在湖面的半空中。她的背後是一對半張金色的翅膀，看起來並沒有在擺動，一隻雪白的貓頭鷹停在女人的肩上，直勾勾的盯著布琳娜。
布琳娜用僅有一絲絲的力氣，睜開雙眼，驚異於眼前的景象，她是死了嗎？這裡是天國嗎？
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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迷濛中，布琳娜微微的張開雙眼，眼前又是那一片粼光閃閃的湖水，筆直的雪松，整齊劃一地佇立在湖邊，陽光透過雪松的枝葉，碎裂成片片灑落在她身上。唯一不同的是，這次沒有看到女神。
又是這裡？怎麼回事，哥哥和賽恩特克呢？
「唉呦喂啊！我好不容易才
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少年身穿一襲黑衫勁裝，頭上挽著黑色的頭巾，全身透著一股冷漠的氣息，俊美的臉孔上有一雙不協調的眼睛。正確來說，他只有一隻眼睛。他的左眼是一顆閃著妖冶光芒的黑曜石義眼，彷彿有獨立靈魂一般，帶有比少年還要強大的壓迫感。
那顆寶石潛藏著著強大了魔力，而且非常討厭她，布琳娜感受到強烈訊息從黑曜石魔力中透出。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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「嘿! 那個誰...好久不見了!」。
我四下張望，是我的名字沒錯，但，周圍並沒有熟悉的面孔呀?
我望向聲音來源方向...「是誰呢? 」，心裡嘀咕著!
咦? 她是誰? 我腦筋飛快轉動著...心想，我好像沒認識誰? 會穿成這樣的呀?
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才剛踏進玄關，布琳娜就被那美麗的七色寶石吸引住目光。那七色寶石坐落在水晶的四周，由近到遠，半繞著水晶圍成了一條蛇的意象。底座正是用黃金雕刻而成的蛇座，蛇首位置的寶石是粉紅水晶，接著依序是珍珠、紅瑪瑙、孔雀石、黃貓眼、海藍寶以及黑曜石。
每一顆寶石都打磨得耀眼奪目，彷彿有靈魂一般，映在中間無瑕的水晶
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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