野村 祐 Yu Nomura 苗栗 梵靈乾坤工作室提供
【透過他的眼 被拍】
自然的 被拍 不矯揉 不修圖 如實看見真實的自己 從 他的眼睛 透過他的鏡頭 透過他的手指頭 透過他的魂 攝抓我的心
2024.07.14
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巫女 野村 祐
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野村祐 Yu Nomura｜舞踏家・藝術家・編劇・靈性實踐者（野村是母姓，單名「祐」，請別叫我野小姐。）
透過舞踏、繪畫、劇本、藝術療癒與手作，以身體靈魂回應語言無法承載的感知。
創作是我向生命提問的方式。
歡迎來到我的世界，一場結緣，一次靈魂的對話。
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2025/03/07
【沉靜之後，一朵蓮花】
夜舔著腳踝
土地吞下星
沉默是種野獸
從傷口裡長出
花
吹口氣燒遍宇宙
給我一個
一個比光還輕的
一個可以輕易熄滅的
燃燒的名字
圖 |文 野村 祐 Yu Nomura
2025
紙 | 複合媒材
26×18.5
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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昨天在沒有做好心理準備的情況下
成為了又是家人又是朋友又是長輩的眼前這個存在的地洞
他把他近期的舒壓窗口告訴我
我覺得我應該是很愛他的
所以替他開心
也覺得萬幸
他也會知道要一塊浮木
他沒有壓迫自己到無法吸吐
我想我當時的眼神是很真摯的吧
我直直地看著他的雙眼
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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六年來的朝夕相處，她中有我，我中有她，融洽的瓜分一副軀體，她替現實鋪路，我在夢裡添光，誰也不凌駕於誰之上。
又或許是顧里的鏡中之我一樣，我是我，她是她，不過是鏡子兩端的虛與實——卻又不分彼此。
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是妳鎖住了我的眼眸
讓我無法從妳的臉龐
寸移絲毫
是妳鎖住了我的心思
讓我無法從妳的身影
瞬息躲藏
把妳的形象放進回憶
我這才發現
鎖上的記憶恰巧和我同在一個空間
學庸2007.03.04/12:00 作品號03-0372-03
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鼓起勇氣想告訴你 我.... ，但我不敢直視你，莫名的擔心！ 就是怕妳看穿我的心。
你眼睛總是睜著大大的！ 那對清瞮的眼眸看著我。那眼神似彎彎的，彷彿笑著我~傻B。
唉！你的笑靨，總是我的羞澀。
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