若說
花期不過剎那
也理不清
提早了斷的是
自願
或是逼迫
文章於完成的瞬間最璀璨
雪於飄泊的瞬間最淒美
不過剎那
那麼
正值花期的
該如何痛哭說放棄
即使甘作綠葉
總有螞蟻竊竊私語
小聲得讓人們聽見
「不思進取」「爛泥扶不起」
又如何又如何
蝴蝶好一點
反覆提及當初的玉胚
忽視不可磨滅的
黑點與裂紋
初時尚會解釋
被石壓硬傷了根莖
後來任其荼蘼
甘為
仍在花期
正枯萎的綠萼
就讓自私的花期
提早結束在這兒吧
只是
剎那
未成熟的花蜜
鹹澀如斯
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狸奴不出門
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因家中病弱狸奴，無法到處去旅行，只好分享在香港的日常生活。
可能什麼都會寫一下，山上的貓狗、寵物資訊、美食或動漫劇集等。
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當葉子片片凋落時
卻是畫面顏料斑剝
曾經綻放的玫瑰
那鮮紅的花瓣及濃郁的花香
如此的美麗
像顏料剝落得比誰還快
卻是短暫
人生的旅途如綻放的玫瑰
百花齊放
春夏秋冬四季
是你我最動人的一幅畫
當教堂的午夜的鐘聲悄然響起
殘留是命運陣陣說不出來的嘆息
（這是十三歲完成的第一首現代詩，後來出社會工作在巴
當葉子片片凋落時
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不急不躁 一切自有安排
昨日種種譬如昨日死
今日種種譬如今日生
花 開在枝頭
一朵一朵 一朵又一朵
盛開在應該綻放之處
凋零在應該飄落之處
人的情緒亦如是
在該結束之時讓它落下
在該釋放情感時 勇敢表達
放下過去的不滿與悲傷
每天都是嶄新的一天
要相信並嘗試
把最壞的日子 最強烈的情緒
轉化為好的開
不急不躁 一切自有安排
昨日種種譬如昨日死
今日種種譬如今日生
花 開在枝頭
一朵一朵 一朵又一朵
盛開在應該綻放之處
凋零在應該飄落之處
人的情緒亦如是
在該結束之時讓它落下
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要相信並嘗試
把最壞的日子 最強烈的情緒
轉化為好的開
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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花前想你
花前吻你
如果你是天空灑落的淚水
讓我在你的低低切切呼喚
埋葬一朵花的心事
遺忘一朵花的荒涼
在真實與虛空的思念夜晚
用一生的淚水 輕輕地
記住妳美如玫瑰的容顏
當花謝了一地
當愛散了一地
用一生的等待 苦苦地
等待妳昔日徘徊的足音
輕輕地 輕輕地
在街道那一端
花前想你
花前吻你
如果你是天空灑落的淚水
讓我在你的低低切切呼喚
埋葬一朵花的心事
遺忘一朵花的荒涼
在真實與虛空的思念夜晚
用一生的淚水 輕輕地
記住妳美如玫瑰的容顏
當花謝了一地
當愛散了一地
用一生的等待 苦苦地
等待妳昔日徘徊的足音
輕輕地 輕輕地
在街道那一端
這是我的時光
一朵花魂初綻放陽光下
美麗的花香
隱藏無數渲洩的秘密
青春的色彩
流動無數灼熱的熱淚
我是一個失去笑顏的紅玫瑰
這是我的時光
存在不少憂傷的語言
一顆憂傷的心
要凋零多少愛意
才算真正完成一場悲傷的演出
如今 一顆憂傷的心
在夜涼如水的深夜
還在回憶曾經的美
這是我的時光
一朵花魂初綻放陽光下
美麗的花香
隱藏無數渲洩的秘密
青春的色彩
流動無數灼熱的熱淚
我是一個失去笑顏的紅玫瑰
這是我的時光
存在不少憂傷的語言
一顆憂傷的心
要凋零多少愛意
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如今 一顆憂傷的心
在夜涼如水的深夜
還在回憶曾經的美