錯誤世界的告白

更新 發佈閱讀 1 分鐘

破碎玻璃灑滿路面

踩過、踏過,

血腥味瀰漫空中

染紅的柏油路

裂痕撕開一次又一次的追尋


手中七彩的照片

曾經回憶中的追求

錯誤的空間,異常的時間

慌亂的記憶

黑白色調的視野

吹拂過,沒有任何彩色


空無一人的沙漠

破敗不堪的舊城

分不清楚的世界

是否還能夠再次擁抱?

又是否能夠回到過去?


獨自一人的旅行

混沌的迷霧中

走著、爬著、前進著

直到,再次被鮮血沾染

結痂的傷口中流出

乾涸的眼角中滑落

聲嘶力竭的吶喊

後悔,痛苦,

來不及了。

留言
avatar-img
Muler的文學創作地
0會員
13內容數
散文、新詩、小說,致力於創作的一位台灣寫手。
2025/02/13
藏匿著情緒, 散不去,就隨煙霧裊裊吧
2025/02/13
藏匿著情緒, 散不去,就隨煙霧裊裊吧
2025/02/13
四個人初六的小旅行,改變無時無刻在發生,而我記錄這個當下,去蕪存菁後,留出幸福的記憶。
2025/02/13
四個人初六的小旅行,改變無時無刻在發生,而我記錄這個當下,去蕪存菁後,留出幸福的記憶。
2025/02/12
斷了線的風箏,該飛向何方?
2025/02/12
斷了線的風箏,該飛向何方?
看更多
你可能也想看
Thumbnail
失去的碎片 失去的記憶 失去的自我 失去的模樣
Thumbnail
失去的碎片 失去的記憶 失去的自我 失去的模樣
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
人生在一段的路程, 總難免會有些磕磕碰碰, 或當自己以為沉浸美好事物當中, 別人給的美好假象, 會在某天會慢慢發現一點一點, 會不自覺的去挖掘到,很多殘忍的真相. 會不會覺得當下覺得? 怎麼可能,一定是自己想多了. 慢慢一次又一次又總是不小心看到, 更多令人痛徹心扉的事, 是不是
Thumbnail
人生在一段的路程, 總難免會有些磕磕碰碰, 或當自己以為沉浸美好事物當中, 別人給的美好假象, 會在某天會慢慢發現一點一點, 會不自覺的去挖掘到,很多殘忍的真相. 會不會覺得當下覺得? 怎麼可能,一定是自己想多了. 慢慢一次又一次又總是不小心看到, 更多令人痛徹心扉的事, 是不是
Thumbnail
被傷痛吞沒的恐懼與放棄,和掛念著對方獨立向前的重啟,是很難掌控的選擇題。
Thumbnail
被傷痛吞沒的恐懼與放棄,和掛念著對方獨立向前的重啟,是很難掌控的選擇題。
Thumbnail
這也是一篇落選的新詩,主要在述說對於錯過的悔恨,希望能得到提點,感謝各位。
Thumbnail
這也是一篇落選的新詩,主要在述說對於錯過的悔恨,希望能得到提點,感謝各位。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News