附近的購物商場有個書展，我和先生興沖沖前去參觀。大致看看，幾乎都是英文書，我英文不行，轉身去附近另一個中文書展瞧瞧，英文書留給先生尋寶。
先生幾次繞過來確認我看完沒，並未催促，他說找到電影「危險年代」（台灣譯名）的原著小說。
《聖女的救贖》不是東野圭吾代表作，瀏覽即可。我向來不欣賞日本推理小說的模式，兇手設下精巧謎團，向執法人員（或讀者）挑戰，幾乎難倒所有人，幸好某人天縱英明終於識破詭計，真相大白，破案好比解方程式。然而，按照劇本演出的人生，到底有多少？
《聖女的救贖》關鍵是被害人的設定：婚姻是為了生育，一年沒懷孕就分手。乍看冷酷，我倒覺得還好，此人向來坦白他的需求，從未欺騙，既然兩廂情願，外人無須多管閒事，何況希望擁有自己的孩子不是非分之想。反觀被害人之妻，明知自己不能生育，卻隱瞞事實，期待以一年的情感，軟化被害人意志，看似癡情感人，實為粗暴專制，我愛你，所以你必須放棄你的人生計畫遷就我，無法商量，不容異議，甚至不曾告知，令人不寒而慄。拋棄舊侶，另覓能生育的對象，不高尚但不至於罪大惡極，為了不高尚變成屍體，有點冤枉。東野圭吾是知名暢銷作家，一個讀者的讚嘆或不以為然，都無所謂。青菜蘿蔔各有所好，我不因自己的品味不符合潮流而焦慮。
看完小說，我領回先生，與他再三確認想買什麼書？沒特別要買的，好，回家。走著走著，先生嘮嘮叨叨，一本三令吉的書，以前一定會買的，可是現在卻有點捨不得……，我二說不說，轉身買下《The Year of Living Dangerously》。
以印尼為背景的主流電影不多，「危險年代」發生在蘇卡諾倒台前的雅加達，雖是輕描淡寫，也讓外人稍稍感受印尼那段時期的變動。年輕的澳洲白人男記者派駐雅加達，雄心萬丈，想作出一番事業，起初被看扁，幸得侏儒相助，他完成了印共領袖的訪問，一時聲名大噪。記者隨後與英國大使館的美麗女職員相戀，生活真美好。印共勢力日漸坐大，蘇卡諾政權岌岌可危，記者無意中發現身邊的僕人是印共成員，他質疑僕人搞破壞，僕人一反平時的唯唯諾諾，義正詞嚴地表示，這是我的國家，我有權決定國家的未來，記者不語。政權交替之際，雅加達失序，歷經身心折磨，記者終於及時趕到機場，搭上救命班機。
侏儒在片中光芒四射，亦贏得當年的奧斯卡最佳男配角（雖然她是女演員）。侏儒景仰崇拜蘇卡諾，視為國家英雄，然而，印共活躍暴露了印尼的發展不如預期。侏儒眼見殘破市容、人民貧困，無法承受心目中的英雄其實是國家罪人，憤而跳樓。支持獨裁者的，不全是利益交換的特權階級，很多市井小民將自己對國家社會的企盼渴望，託付給並不熟識的政治人物。這樣的情感，我理解、尊重，但實在太傻。政治人物終究是政治人物，原先崇高的夢想、理念，在權力的試煉下能熬多久？該要求就要求，該責備就責備，人民無須真情相待。
近來突尼西亞、埃及接連發生人民革命，獨裁者倉皇下台，看似熟悉，天底下還真沒有新鮮事。然而，當社會劇烈變動，總有人民受苦，「天地不仁，以萬物為芻狗」。
事後我十分心疼。家公經商，以往每月購書一、二千令吉不等。家公愛書也愛子，對於先生選好的書總是照單全收，沒過問不拒絕，慈愛又慷慨。反而先生就業之後，由於薪水不豐，逐漸克制買書的慾望，不再想買就買，現今買了英文書只有他閱讀，稍嫌浪費。我連聲安慰先生，省下這三令吉，我們不會致富的，倒不如多寫幾篇詩文，也許有機會多攢一點購書基金。
