阿爾納·溫特威拉是個棕髮女孩,一家四口不常在一起,哥哥亞歷克斯(Alex)在冰島東方與叔叔嬸嬸同住,那兒有位堂姐名叫葛利森(Grace)一起上著住宿學校,兩人感情不錯,都是十六歲,Alex和Grace每星期會結伴回Alex家。 而阿爾納的父親是個騎馬場裡的一位董事長,長期在英國Richmond的某個騎馬場工作。一個月會回冰島一次。在冰島只有阿爾娜和媽媽住在一起。 阿爾娜到現在還搞不懂媽媽的工作,媽媽都說「等你長大你自然會知道的,現在就說對沒有好處。」
留言
Lang
0會員
6內容數
喜歡自己創作,也喜歡讀很多小說
Lang的其他內容
2025/02/16
2025/02/16
2025/02/16
布莉安娜·亞栗杉擁有五位兄弟姐妹,排行第三,上面有一位哥哥、姊姊,下面有兩個弟弟,一個妹妹。在這麼多小朋友的家庭裡,小布無法了解什麼是「孤單」。
2025/02/16
布莉安娜·亞栗杉擁有五位兄弟姐妹,排行第三,上面有一位哥哥、姊姊,下面有兩個弟弟,一個妹妹。在這麼多小朋友的家庭裡,小布無法了解什麼是「孤單」。
2025/02/16
一路上,除了一片白雪,沒有別的景色。一到Blue Lagoon,兩人一見面,便馬上跑進入口。「哇!小布、阿爾,你們今天也來啦!」櫃檯小姐April說。「是啊!」兩人開心的笑了一笑。「快進去吧,外頭很冷。」April貼心的說。「你都不怕被罵嗎?你已經好幾次都讓我們免費入場。」小布說。「有什麼關係呀!」
2025/02/16
一路上,除了一片白雪,沒有別的景色。一到Blue Lagoon,兩人一見面,便馬上跑進入口。「哇!小布、阿爾,你們今天也來啦!」櫃檯小姐April說。「是啊!」兩人開心的笑了一笑。「快進去吧,外頭很冷。」April貼心的說。「你都不怕被罵嗎?你已經好幾次都讓我們免費入場。」小布說。「有什麼關係呀!」
#創作 的其他內容
你可能也想看




















「阿速卡!」阿蓮娜突然掙脫古德溫手下的箝制,朝阿速卡那兒跑了兩步,卻又被一名追上的彪形大漢抓住。
阿蓮娜絕望地伸出手,眼淚噴湧而出,高聲尖叫:「阿速卡媽媽!媽媽!」
阿速卡一動也不動,只是看著阿蓮娜猛拍翅膀掙扎求助。
古德溫生氣地折返回來,一把扯住阿蓮娜的兩隻觸角往他的房間拖去。

「阿速卡!」阿蓮娜突然掙脫古德溫手下的箝制,朝阿速卡那兒跑了兩步,卻又被一名追上的彪形大漢抓住。
阿蓮娜絕望地伸出手,眼淚噴湧而出,高聲尖叫:「阿速卡媽媽!媽媽!」
阿速卡一動也不動,只是看著阿蓮娜猛拍翅膀掙扎求助。
古德溫生氣地折返回來,一把扯住阿蓮娜的兩隻觸角往他的房間拖去。

家境富裕的美少女愛蜜莉.貝爾相信命運,相信命中註定一見鍾情的愛情故事。
十七歲這年,她遇見了美少年山姆.柏德,山姆帶著年幼的弟弟謎兒。
兄弟倆命運坎坷,母親遇人不淑,他們的父親是個偷竊慣犯,
進出監獄如家常便飯,他把兩個兒子帶在身邊,
不讓社工安排他們至寄養家庭或孤兒院,為的是每月能得到補助

家境富裕的美少女愛蜜莉.貝爾相信命運,相信命中註定一見鍾情的愛情故事。
十七歲這年,她遇見了美少年山姆.柏德,山姆帶著年幼的弟弟謎兒。
兄弟倆命運坎坷,母親遇人不淑,他們的父親是個偷竊慣犯,
進出監獄如家常便飯,他把兩個兒子帶在身邊,
不讓社工安排他們至寄養家庭或孤兒院,為的是每月能得到補助

被稱為「離別的一族」的長壽種伊歐夫人,外表從青少年時期便停止生長。某天,梅薩蒂軍進攻族地,伊歐夫人就此死散流離,而少女瑪琪亞因此開始了無止盡的流浪。她在途中撿到一名襁褓中的孤兒。四季流轉,艾瑞爾抽長為少年,瑪琪亞卻依舊是少女模樣,在動盪的時代與心緒裡,他們相處的時光因而逐漸生變,再度面臨漫長的別離…

被稱為「離別的一族」的長壽種伊歐夫人,外表從青少年時期便停止生長。某天,梅薩蒂軍進攻族地,伊歐夫人就此死散流離,而少女瑪琪亞因此開始了無止盡的流浪。她在途中撿到一名襁褓中的孤兒。四季流轉,艾瑞爾抽長為少年,瑪琪亞卻依舊是少女模樣,在動盪的時代與心緒裡,他們相處的時光因而逐漸生變,再度面臨漫長的別離…

「啊,那是伊瑟爾少爺!少爺回來了,快去通知公爵大人。」伊瑟爾不知道自己是怎麼走回倫諾克斯宅邸的,直到聽到下人們的呼喊聲,才驚覺自己已經回來了。
「伊瑟爾,你回來了?」喬‧倫諾克斯公爵見到伊瑟爾回來,激動的抱住自己的兒子。
三年不見了,這孩子真的是越發美麗,就如同他的母親。

「啊,那是伊瑟爾少爺!少爺回來了,快去通知公爵大人。」伊瑟爾不知道自己是怎麼走回倫諾克斯宅邸的,直到聽到下人們的呼喊聲,才驚覺自己已經回來了。
「伊瑟爾,你回來了?」喬‧倫諾克斯公爵見到伊瑟爾回來,激動的抱住自己的兒子。
三年不見了,這孩子真的是越發美麗,就如同他的母親。

「親愛的奧蘿拉,」葛蘭充滿憐愛地對小女兒說道:「你這禮拜有沒有乖乖的啊?有沒有聽媽媽的話?」
「有,我都有乖乖寫作業!」奧蘿拉向父親撒嬌。
「太好了,你可以指定一個玩具,爸爸下次帶來。」葛蘭說道:「等等會有人來接你去琉璃宮,你今晚就跟拉芬妲阿姨還有梅納德哥哥在一起,好嗎?爸爸要跟你媽媽…

「親愛的奧蘿拉,」葛蘭充滿憐愛地對小女兒說道:「你這禮拜有沒有乖乖的啊?有沒有聽媽媽的話?」
「有,我都有乖乖寫作業!」奧蘿拉向父親撒嬌。
「太好了,你可以指定一個玩具,爸爸下次帶來。」葛蘭說道:「等等會有人來接你去琉璃宮,你今晚就跟拉芬妲阿姨還有梅納德哥哥在一起,好嗎?爸爸要跟你媽媽…

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

隔天,菲力克斯與布蘭妲準備啟程,葛蘭與拉芬妲也特地起了大早,送別兩人。
「你可要好好照顧布蘭妲,」葛蘭囑咐兒子:「有空就多帶她一起出去玩,見見世面,留下美好的回憶。」
「知道了,知道了。」菲力克斯笑著說道:「我們會互相照應的,你們別擔心。」
「親愛的菲力克斯,有空要經常回家。」拉芬

隔天,菲力克斯與布蘭妲準備啟程,葛蘭與拉芬妲也特地起了大早,送別兩人。
「你可要好好照顧布蘭妲,」葛蘭囑咐兒子:「有空就多帶她一起出去玩,見見世面,留下美好的回憶。」
「知道了,知道了。」菲力克斯笑著說道:「我們會互相照應的,你們別擔心。」
「親愛的菲力克斯,有空要經常回家。」拉芬

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。














