常常會有意想不到的 變化 發生
小心眼作祟的時候 理想中的改變
總是 與 眼前的大不相同
逃避 已是人之常情 錯愕中
步步逼近 退 有何意義存在
嘗試接受 也許困難
但往前邁進一步 那就會是最大的進步
不是讓步 也不是退步 是內心的更進一步
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隨心隨和
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回憶裡的摧殘 相遇中無緣 最初已視而不見
隨心隨和的其他內容
2025/04/29
幾個月不見
在一次踏入這片土地 走著
還是會有很多的感觸
一開始的相識 到最後的無知
讓我看清了 何謂一句知人知面不知心
縱使在怎麼好 到最後還是 一句話的事情
這段路程 也讓我明白了
若要人不知除非己莫為
曾經 一場 相識相知 如今卻變成摧殘人性
但這些已經不再
2025/04/29
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2025/04/23
在這一段故事當中
有著許多 令人心酸 卻又揮之不去過往
曾經 美好時光已經遠離去
但 內心那一份 記憶 卻停留在 美好的回憶中
有說有笑 有哭有難過
一步一腳印 都是成長中的過程
每一個文字 都是訴說著 當下那一刻
不管未來世界 是如此 渡過 此
2025/04/23
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2025/04/02
模糊不清的視野當中
就像是路過一般
曾經 放眼望去 卻變如此渺小
時光流逝過去
漆黑的一片
是這麼揮之不去
2025/04/02
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我們每一個人都有屬於自己對於人、事、物的不同看法，而此種看法，大多是後天養成的，乃至「習性」取代了「本性」。於是，人間便分出了善惡、是非、美醜、好壞、尊卑等等的不同立場。「習性」既成，代表「認知」已然深化，深化後的認知又會形成「固執」，一旦固執到了極點，即便與外界觀感不符，也很難有所改變。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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「為什麼我想對對方好一點的時候，怎麼就會有考卷呢？」
在讀書會或個人諮詢時常會聽到學員這類的心情，而其實這也是好現象，是「好轉反應」喔。
因為相對以前的自己，常常是無意識地被眼前的情境帶走，而現在是因為「有更多反省」、「更有覺察」，甚至可以意識到
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成為彼此人生的伴侶，又或者是事業上的合作伙伴。若以利益的觀點看待，心裡便產生了計較。在我們眼裡十惡不赦的人，在家人的心裡可能是個善良美好的人。
如果一個人可以帶給自己的是良性的成長及快樂，應該就能歸類為「好」的人。
很多時候
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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接續拜讀底層邏輯
看到這篇很有感的內容
裡面一段說到
當自己發生改變，
會發現周圍都是好人
並舉了黃勃的例子
生活中我們也不乏這種狀況
當你剛準備做點什麼改變
最常接收到的都是負面訊息
各種冷水潑上來
都會讓你懷疑自己的決定是否正確
但是
當你努力去做之後
失敗了-冷水變海嘯
成功了-冷水變吹捧
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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