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雷奴-7
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夏慕聰沙龍
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1977年生。獨立發行過個人誌,出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》(基本書坊)。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon,2024開始多平台試驗
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2025/05/01
他已經分不清楚到底自己是不是喜歡當奴、成為一隻奴隸,赤裸暴露汗流浹背、身不由己無能自主、粗食淡飯飢餓難耐。汗滴流進眼眶時,他應該確定沒有這麼喜歡當奴隸,沒有性慾驅動,這要怎麼當奴。持著鐵鏟施力,腰肌帶動屁股,他感覺括約肌一陣疼痛。在這裏沒有性,又非如此,在兩人囚房裏他是龍哥的性處理器——

含有成人內容
2025/05/01
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2025/04/24
二管家是龍哥的同梯。他在主人繼承家業時,用切除自己的男性生殖器官,向主人證明自己的忠心,而獲得二管家的地位。主人大閹了許多奴隸,再高價賣出這些被全世界奴隸買家稱為「雷奴」的男性奴隸。龍哥身上的刺青靠近會陰的大腿內側,已經有個「雷」字藏在刺青紋路之中,在他翹起屁股請主人使用時,便會暴露出來。
2025/04/24
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2025/04/17
經過一整日的體能勞動後,奴隸們得以休息與否,全看二管家與主人如何交涉。但奴隸們能否休息,二管家一點也不在意。夜間勞動,就變成了資歷決定一切。縱然資淺奴隸不需進行夜間勞動,但回到囚房牢籠住所,仍得服侍資深奴隸。尤其是性服務,總會在免除所有人夜間勞動時進行。

含有成人內容
2025/04/17
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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教室內的景色,是藍色窗簾都被拉了起來,然後裡面一個一個學生被勒頸上吊懸掛著。然後他說「你們太軟弱了,所以才會這樣。」

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過去及現在交纏在一起,
自身的無力感,男子崩潰了,
心中的聲音正在與他交戰,最終達成了一個可怕的共識。
第六章,嫉妒正式展開。

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我佇立在偏僻獨居男子家外的樹林處,穿上雨衣和雨鞋,畫上綻紅如血的口紅,屋內男子歡快的嘻笑聲沒有留意到靠近的另個輕盈腳步,
『主人。』清朗的女聲入耳,我抿了唇抬頭望去,高挑纖瘦胸前波濤的氣弱女子。
『身體借我。』我莞爾。
她顫了肩,點頭。
「『老師......』」

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他被囚禁在此,已經一千兩百六十五天了。
淡然瞥過不遠處,門框旁所掛著的日曆,他木然凝著眼前正懸著盞水晶吊燈的雕金壁紙天花板,百無聊賴地眨著眼,試圖扭動四肢,那再也明顯不過的金屬鍊交相之碰撞聲,時刻提醒著──
而今的自己,已被呈大字型綁在床上,成了某人的禁臠。
過分昏黑的房內,靜寂地連根針落在地

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