對聖父教宗崩逝應有的哀傷與望德

更新 發佈閱讀 3 分鐘

復活期第二天我們迎來了悲痛的消息——聖座公布教宗方濟各在義大利時間4月21日09:45駕崩的惡耗。

論到死亡,基督徒應該比世上任何人都清楚死亡的意義:是 基督已戰勝的敵人,是復活的前哨。《聖經》多處表明了這個真理:《約翰福音傳》5章24節:「我實在告訴你們:聽我的話信差遣我的 父就得著永遠的生命并不定罪,乃是出死入生。」《智慧篇》3章1~4節:「義人的靈魂在 天主手裡,痛苦不能傷害他們。在愚人看來他們算是死了,認為他們去世是受了懲罰,離我們而去,彷彿是歸於泯滅;其實,他們是處於安寧中;雖然在人看來他們是受了苦;其實,卻充滿著永生的希望。」《使徒保羅達哥林多人前書》15章55節:「那死的害人在那裡?陰府的勝我又在那裡?」《使徒保羅達提摩太後書》1章10節:「 耶穌叫死沒有權柄,只拿福音來光照死後不壞的生命。」《傳道約翰默示錄》1章18節:「我乃長生,雖死復活,世代無窮,掌管陰府死亡的鑰匙。」

不僅死亡已被 基督戰勝,保羅書信還有種「死了更好」的感覺:《使徒保羅達腓立比人書》1章23節:「我正在這兩難之間,狠情願去世和 基督在一起的好得多。」《使徒保羅達哥林多人後書》5章8節:「所以我們心裡安穩,願意離開這身子和 主在一起咯。」

這樣說來,基督徒不僅不該畏懼死亡,更應該積極迎接死亡,因為「曉得我們留在這身子便是離開了 主。」(《使徒保羅達哥林多人後書》5章6節)而且一個基督徒最理想的狀態便是他受洗後立即死去,這樣他不僅過去的罪都被洗淨了,未來也絕不可能再犯罪;可為什麼我們不願意呢?事實上也正如聖座平信徒暨家庭與生命部長法雷爾樞機的訃告:「羅馬主教方濟各回歸 天父的家了。」為什麼我們又要哀傷呢?

如果死亡真是通向永生的道路、與 主完全親近的狀態,為什麼我們要為逝者哀哭而非慶祝他們的回家?如果死亡是人人不可避免的必經之途,為什麼我們為教宗的住院祈禱又為出院獻上感謝?如果「後來宗 主死亡的人必定得著福氣」(《傳道約翰默示錄》14章13節),為什麼我們要害怕?基督徒早都出死入生了啊!

或許我們真正懼怕的不是「我死了」怎麼辦,而是「留下來的他們」怎麼辦?如果在這世上沒有家人、沒有朋友、沒有我喜歡的人、沒有喜歡我的人,沒有人記得我也沒有人關心我,那活著和死了一樣,這種人自然不怕死;可現實是總有我們在意和在意我們的人存在。這也是死亡最可怕的地方——他從來不是一個人的事,而是「我們」的事。

死亡對個體是解脫:他再也不受病魔的纏累、不受債務的重壓……,他回到了天家,得到 天父的安慰;但對仍在塵世旅途的人呢?即便死者沒有留下負擔,失去親友的事實仍是不小的痛苦。死亡是一種強迫分離,從這點看他和戰爭、流離失所帶來的罪惡是相同的,并且最終都要被 基督消滅。

所以,當我們為教宗的崩逝不捨時,并不代表我們否定 基督的救贖,其實是在表達:那我們呢?聖父離開了,我們怎麼辦?我們沒有了教宗,我們失去了一位領導普世教會的牧者。

可是,我們也確實知道:死亡不可能作王,教會真正的牧者是 耶穌基督,教會也是不可戰勝的(《馬太福音傳》16章18節)。為此我們又有了指望,并祈願 基督的復臨:「主 耶穌呵,我願 您快來咯!」(《傳道約翰默示錄》22章20節)

留言
avatar-img
臭氧層的沙龍
0會員
31內容數
臭氧層的沙龍的其他內容
2025/04/21
普世教會親愛的聖父方濟各於2025年4月21日——復活節隔天——回到 天父的家,這是全體基督徒共同哀悼的時刻;卻有不懷好意者散播「馬拉奇預言」,他們想借此詆毀教會,卻不知這正是不信者的死期。
2025/04/21
普世教會親愛的聖父方濟各於2025年4月21日——復活節隔天——回到 天父的家,這是全體基督徒共同哀悼的時刻;卻有不懷好意者散播「馬拉奇預言」,他們想借此詆毀教會,卻不知這正是不信者的死期。
2025/04/20
今天是復活節, 主已經復活了,并且 怹還要再來!願有一天 基督再臨時我們能問心無愧的向 基督證明:世界因我們而更好。也讓我們懷著望德,與約翰一起呼喊:「主 耶穌呵,我願 您快來咯!」(《傳道約翰默示錄》22章20節)
2025/04/20
今天是復活節, 主已經復活了,并且 怹還要再來!願有一天 基督再臨時我們能問心無愧的向 基督證明:世界因我們而更好。也讓我們懷著望德,與約翰一起呼喊:「主 耶穌呵,我願 您快來咯!」(《傳道約翰默示錄》22章20節)
2025/04/19
我們相信: 耶穌基督「被釘在十字架上,死了、葬了、下到陰間,第三天從死裡復活,後升天,坐在無所不能的 父上帝的右邊」,今天正是 耶穌下降陰府的日子。
2025/04/19
我們相信: 耶穌基督「被釘在十字架上,死了、葬了、下到陰間,第三天從死裡復活,後升天,坐在無所不能的 父上帝的右邊」,今天正是 耶穌下降陰府的日子。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
Misericordia tua, Domine, plena est terra; justificationes tuas doce me.  上主,祢的慈悲充滿大地;請教導我祢的正義。  聖詠百十八64  
Thumbnail
Misericordia tua, Domine, plena est terra; justificationes tuas doce me.  上主,祢的慈悲充滿大地;請教導我祢的正義。  聖詠百十八64  
Thumbnail
Domine, ut videam! 主,叫我看見! 路加福音十八41  
Thumbnail
Domine, ut videam! 主,叫我看見! 路加福音十八41  
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
Ad te, Dómine, levávi ánimam meam.  上主,我向祢把我的心舉起 
Thumbnail
Ad te, Dómine, levávi ánimam meam.  上主,我向祢把我的心舉起 
Thumbnail
Qui, pastor ætérnus, gregem  Aqua lavas baptísmatis:  Hæc est lavácrum méntium:  Hæc est sepúlcrum críminum.  祢這永恆的牧羊人  以聖洗之水洗淨羊群  這是心靈的洗池  這是罪惡的墳墓
Thumbnail
Qui, pastor ætérnus, gregem  Aqua lavas baptísmatis:  Hæc est lavácrum méntium:  Hæc est sepúlcrum críminum.  祢這永恆的牧羊人  以聖洗之水洗淨羊群  這是心靈的洗池  這是罪惡的墳墓
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
主顯節後第三主日的專用經文    
Thumbnail
主顯節後第三主日的專用經文    
Thumbnail
Cantábiles mihi erant iustificatiónes tuæ, in loco peregrinatiónis meæ.  在我這客居不定的寓所,祢的法令成了我的詩歌  聖詠百十八54 
Thumbnail
Cantábiles mihi erant iustificatiónes tuæ, in loco peregrinatiónis meæ.  在我這客居不定的寓所,祢的法令成了我的詩歌  聖詠百十八54 
Thumbnail
上週結束高雄場的單身營會,在繁忙的服事後,我就效仿耶穌,退到安靜的地方禱告,並且思想耶穌的受難與復活的過程。
Thumbnail
上週結束高雄場的單身營會,在繁忙的服事後,我就效仿耶穌,退到安靜的地方禱告,並且思想耶穌的受難與復活的過程。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News