當能真正想起映照在暗巷的那份餘溫，恍惚又失志的劇情好像可以瞬間得到些微救贖。明明隔著一層厚厚的心牆，卻有辦法攪動內心，某些話語也潛移默化的滲入胸膛深處。 畏懼暴露而有所防衛，擔憂無法繼續向前而又卡在無力。最需要的是。請試著相信所有真誠相待，也許會失落，會失望，會害怕過於依賴後的空洞，可一定一定不會全然沒有收穫。所以，請相信她，也請相信自己。
留言
路邊有顆爛馬鈴薯
8會員
32內容數
圖畫的作者 IG：life_ofchai_
路邊有顆爛馬鈴薯的其他內容
2025/02/02
數大之中潮濕發霉，屬它。言外之意，是最特別的。輕輕擦拭，以防擴散，套上封套防止外界的渲染。
反覆翻閱多次，被勾起的情緒，故事滲透進現實。影響最多的必定會是最深遠的，沒有被拋棄的資格，各個都是曾經的一部分。
總是想跳脫時間的淬鍊成就理想。左思右想，上頭的黃斑佈滿紙邊與書背的黴菌，倘若價值只
2025/02/02
數大之中潮濕發霉，屬它。言外之意，是最特別的。輕輕擦拭，以防擴散，套上封套防止外界的渲染。
反覆翻閱多次，被勾起的情緒，故事滲透進現實。影響最多的必定會是最深遠的，沒有被拋棄的資格，各個都是曾經的一部分。
總是想跳脫時間的淬鍊成就理想。左思右想，上頭的黃斑佈滿紙邊與書背的黴菌，倘若價值只
2025/01/22
無聲的吶喊是與一片汪洋大海共通的語言。如果生命的裂痕只於表面窺探，質量只於他物之幻想，所有的一切什麼都不是。
銀針掉落至海平面的漣漪，一圈圈環繞所經驗的世界，強勁又微弱。大海裡撈針，就如人與人們之間，52赫茲的躁動能得到共鳴。
人們的困境與痛苦，都是獨特的。靠近去傾聽，距離限制了理解，可
2025/01/22
無聲的吶喊是與一片汪洋大海共通的語言。如果生命的裂痕只於表面窺探，質量只於他物之幻想，所有的一切什麼都不是。
銀針掉落至海平面的漣漪，一圈圈環繞所經驗的世界，強勁又微弱。大海裡撈針，就如人與人們之間，52赫茲的躁動能得到共鳴。
人們的困境與痛苦，都是獨特的。靠近去傾聽，距離限制了理解，可
2025/01/05
不屬於自己，卻分不清也分不開，靜謐的哀傷不是最痛，但是，是最無力的。一陣一陣緩緩拂進花朵間的縫隙，有共鳴，也是因為相識的情節與無法逃離的夢境。
大自然無權反對人類的貪婪與自大，就如人們有時候無力反抗諾大的天與地。
承諾有如薄暮沒了光彩，對自己無能為力，對他人充滿愧疚。什麼時候能開始享受，
2025/01/05
不屬於自己，卻分不清也分不開，靜謐的哀傷不是最痛，但是，是最無力的。一陣一陣緩緩拂進花朵間的縫隙，有共鳴，也是因為相識的情節與無法逃離的夢境。
大自然無權反對人類的貪婪與自大，就如人們有時候無力反抗諾大的天與地。
承諾有如薄暮沒了光彩，對自己無能為力，對他人充滿愧疚。什麼時候能開始享受，
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
去年在閱讀《羞辱創傷》與《過度努力》後，對自己剖析了一番，放下了一些執迷，也接納了更多自己的黑暗面。
在初步的療傷以後，我決定用新的樣貌來認識新朋友，常聽的那句話「打開你的心，讓更多人事物進來」，直到那時，我才真的願意把包廂打開一點點。
有些概念，不到特定的階段或事件觸發，是無法理解的。
去年在閱讀《羞辱創傷》與《過度努力》後，對自己剖析了一番，放下了一些執迷，也接納了更多自己的黑暗面。
在初步的療傷以後，我決定用新的樣貌來認識新朋友，常聽的那句話「打開你的心，讓更多人事物進來」，直到那時，我才真的願意把包廂打開一點點。
有些概念，不到特定的階段或事件觸發，是無法理解的。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
人生在一段的路程,
總難免會有些磕磕碰碰,
或當自己以為沉浸美好事物當中,
別人給的美好假象,
會在某天會慢慢發現一點一點,
會不自覺的去挖掘到,很多殘忍的真相.
會不會覺得當下覺得？
怎麼可能,一定是自己想多了.
慢慢一次又一次又總是不小心看到,
更多令人痛徹心扉的事,
是不是
人生在一段的路程,
總難免會有些磕磕碰碰,
或當自己以為沉浸美好事物當中,
別人給的美好假象,
會在某天會慢慢發現一點一點,
會不自覺的去挖掘到,很多殘忍的真相.
會不會覺得當下覺得？
怎麼可能,一定是自己想多了.
慢慢一次又一次又總是不小心看到,
更多令人痛徹心扉的事,
是不是
