某生梯間疾走，正遇黎馮麗瓏。生情急，呼曰：「肥拉你好！」語畢，覺，大窘而去。黎馮慍而莫應。
留言
天心居
52會員
1.3K內容數
曾在書山當看官，屢沉酒海作醉鬼。
橫眉冷對千夫指，亦狂亦俠亦溫文。
少年子弟江湖老，兒女情多豪氣少。
蘭臺覓路入淨土，息交絕游是深山。
你可能也想看
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
《家庭革命、心灰意冷》
波瀾起伏了半輩子，長期鬱抑，林立蓮的想法有些偏執。
人最怕孤立無門，沒窗口可以訴苦傾聽。沒了依靠，心靈無法寄託，還有每天處於備戰狀態，最後產生幻覺，就已病入膏肓。
往往會有這樣的人，就是自尊心強，風骨倔強。對錯自己擔，不服輸。林立蓮就屬這類型。
母親一路陪伴，千
《家庭革命、心灰意冷》
波瀾起伏了半輩子，長期鬱抑，林立蓮的想法有些偏執。
人最怕孤立無門，沒窗口可以訴苦傾聽。沒了依靠，心靈無法寄託，還有每天處於備戰狀態，最後產生幻覺，就已病入膏肓。
往往會有這樣的人，就是自尊心強，風骨倔強。對錯自己擔，不服輸。林立蓮就屬這類型。
母親一路陪伴，千
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
“梁竣,我很感謝你....這段日子,你真的...幫助我很多,不管是保險...還是介紹客人給我,不過,我...我現在...還是覺得,孩子,還小...有很多地方需要我,我想暫時...先停一停,休息一陣子再看看...”明玲緩緩地總結了這段時間想法。
梁竣看著她,眼裡滿是心疼,但卻說: “好,我知道了
“梁竣,我很感謝你....這段日子,你真的...幫助我很多,不管是保險...還是介紹客人給我,不過,我...我現在...還是覺得,孩子,還小...有很多地方需要我,我想暫時...先停一停,休息一陣子再看看...”明玲緩緩地總結了這段時間想法。
梁竣看著她,眼裡滿是心疼,但卻說: “好,我知道了
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。