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琉國志卷二：緣戲山南_179
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賴仕涵的思考王國
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從小我就是個怪咖，想讀哲學系、文學系，結果當上醫師。27歲工作一年後離職當SOHO，不到3個月就投降回醫院。33歲自行開設診所，2021決定開始人生下半場。醫師生涯20多年以來，聽過無數故事、看遍無數人性。廣泛涉獵眾多雜學，創作內容遍及AI運用、身心靈、感情、婚姻、教養、人生、旅遊、財經、小說等領域。
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2025/05/30
說意外其實也不盡然，因為已故前任北山王之子「珉」，這段時間人就在那霸共管區，和芝怡一起生活。
珉和肖日從北山國就有不少互動，父母雙亡的他更將肖日視為自己的「監護人」（？！），因此得知肖日重返那霸共管區之後，當然迫不及待就找機會上門。
令小強意外的是，珉的來訪
2025/05/30
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2025/05/26
由於這些意外訪客帶來的插曲，當晚的七夕宴小強根本絲毫提不起興緻，只是已經答應出席而不得不參加。
話雖如此，他還是見識到了那霸共管區的號召力，因為南山國和中山國唸得出名號的年輕一代貴族幾乎都出席了。
中山國方面，殷里身為那霸共管區掌管者之一，當然是坐在主座。
2025/05/26
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2025/05/23
秋菊套著一件斗篷，顯然是刻意隱藏行蹤前來繪玉客棧，一坐下就滿臉焦急的說：「暗門要對公子不利！」
「我知道。」小強還沒來得及消化突然見到她的複雜情緒，下意識就脫口而出，話一出口立刻後悔不已。
他急著想做些什麼彌補，卻連該怎麼解釋也沒有頭緒。
2025/05/23
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原本昨天和茉莉談完之後，就應該向千繪夜「回報」收集到的資訊，但是因為有兩個謎團未解，因此小強決定暫緩。
如今既然已經從芝怡口中得到初步答案，雖然還算不上不完整，但明日一早就要離開此處前往佐敷城，所以勢必不能再拖下去了。
難就難在，到底應該透露多少
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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「藍公子方便借一步說話嗎？」晚宴結束後，小強出乎意料的被櫻慕塵叫住了。
由於是在繪玉客棧內，安全沒有太大顧慮，所以長守、肖風、戀花先回房而未陪同在旁。再加上櫻慕塵是在走出無名的木屋一段距離後才叫住藍自強，兩位公主已經送完她回自己的木屋了，所以只剩下兩個人。
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二月初七是島添大里集落每隔六天一次的「六齋市」舉辦的日子。肖日接受公主的邀約，戀花接受無名的邀約，肖風接受心恬的邀約。
雖然孤單的長守沒有人約，但出於人潮眾多、安全堪慮的考量，小強還是要他暗中跟在附近待命。
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回到木屋之後，小強發現長守、肖風、戀花都在，一問之下得知三人今天都沒出門。
想想其實很正常，除非下山到大里集落，否則主城區、木屋區根本沒什麼地方可以逛。再說一行人初來乍到，若是到處亂晃很容易被誤會。
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二月十二，南山國二公主瓷玉的生辰隔天，眾人都還在休息，苦命的藍自強卻已經開始工作，而且還是他很久沒有進行的「深度心理治療」。
這麼說好像不太對，因為小強真正要做的，是代替千繪夜向茉莉「打探」她對「同志情」的想法。
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用過晚餐後小強把肖風找來，好好討論如何面對心恬一事。
畢竟肖風假扮的北山國商賈趙虎已經和大里集落的「貝殼加工廠」搭上線，接下來幾天勢必還需要進一步接觸。而任心劇團這段日子會暫住在加工廠的人員屋舍，所以恐怕會有偶遇的機會。
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小強最終沒有回答心恬的問題：如果櫻慕塵和千繪夜同時陷入生命危險，自己會先救誰？
不過兩人也說定，明日（初十）晚上是最後期限，如果屆時肖日還無法獨力解除危機，也只能不計後果、動用所有手段處理。
所謂的後果，指的當然就是直接揭穿陰謀，
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
在佐敷城待了兩晚之後，藍自強和長守告辭回島添大里城。原以為麻亞會留下來貪玩幾天，怎知她也和侍女跟著離開。
只不過才剛走出城寨不久，小強就知道原因了。
「你不要氣二姐了好不好？她也是心疼大姐，才會對你說那些話。」麻亞拉著藍自強的衣袖走在他身邊，
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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