我仍熾熱的吹著
海浪聲的泡沫
我們都沒有
微小依賴和晨露
而無法寫信
寄託和永別
通話是哨站頭的地址，時間是0621
海風帶過岸邊的潮汐
我已經失去時間
去燈塔
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佚人的沙發窩
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詩、小說、散文的集散地，希望有天能出版
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2025/07/04
其實我想問人
願不願意再去一趟
陽明山上的牧場
那是故鄉
煙的消息
徜徉
在草原的
是一層淡薄的
影子
是光
朝曦在煙霧裡
潑染出一道彩虹
2025/07/04
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2025/06/30
一個週期
要記多少課餘
又在哪時偶遇
那是過去某天早晨
驚醒
身旁有個人
還在猶豫是否看到
果然，不是假日
你繼續
起身準備上班/上課
2025/06/30
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2025/06/28
留在一刻
在樹梢
穿上用花朵編織成的
連身裙
還是你的樣子
鏽蝕的線鉤
撐起
不必說
安靜聆聽雨季
的凋落
2025/06/28
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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你，願意走進潮中且聽潮鳴嗎？
人生若是旅程，那應該為何而活？致佚名的旅人們，這是一封無名客的信
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〈熱浪〉
白天又降臨了
一股讓人窒息的味道
全部攪碎散播在空氣中
乾脆把整個海洋都喝光
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〈復仇〉
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