我不是個會寫作的人，但我總是在心裡說話。 有些話說出口太重，不說又堵得慌。 所以我決定，在這裡，慢慢寫——不為誰，只為自己呼吸一口氣。 我的生活很普通。上下班，身體偶爾不舒服，但還是走著。 也許你也一樣，過著不喧鬧、但盡量不讓自己沉下去的日子。 那我們就這樣，慢慢寫、慢慢讀，不急。 謝謝你看到這裡，願我們都能，慢慢活著。 🕊️ 我是不急的人。 如果你也是，那我們就在這裡點頭相遇，慢慢寫，慢慢讀。
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不急的人的沙龍
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不要理我 我就是不爽 你要怎麼樣
氣死我了 走著瞧 就是瞧你不順眼 # @+%@&$*&
這些字眼，年輕時經常伴隨著我(羞)
直到有一天~當我又要脫口而出時
忽然間，似乎有一種時間停頓與自我分離
我看見了對方和我面對面，對方破口連罵完後看著我
然後那個小我只是看著對方，對方破口
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不知道可以寫什麼。
每次發現自己又開始出問題的時候，就想回來這裡，寫寫東西。多久沒有寫了，我快忘了怎麼寫字了。我能夠恣意胡亂書寫嗎？不管寫了什麼也不管會發生什麼變化。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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