# 不混的那個人 ## 在大家都在滑手機的時候,我選擇了另一種方式活著 我不是一個喜歡聊天的人,尤其是那種沒有重點、沒有出口的對話。 有時候聽同事聊著「哪個主管又多龜」,「昨天又怎麼混過一整天」,我坐在旁邊,沒有參與,也沒有評論,只是靜靜地等對話過去。 以前我會焦慮:是不是我太冷漠?是不是不合群? 但現在,我慢慢看清楚了一件事—— 那些讓我感到不自在的話題,其實是我已經不想再參與的遊戲。 🍃 我不再混,不是因為我多高尚,而是我開始明白,我想把力氣省下來做別的事。 我開始閱讀、寫字,不是為了改變誰,只是想對自己的人生多一點交代。 當別人打開手機,我打開筆記本;當別人發限動,我記下靈感的句子; 當別人覺得「再混一天也沒差」,我卻開始思考:「我要怎麼用今天換我想要的生活?」 我沒有特別厲害,也還沒有成果可曬。 但有一種安靜,正在我心裡生根。 💡 那是:我不用逃了,我正在走的路,是我自己選的。 --- ✍️ 謝謝你讀到這裡 如果你也正在嘗試一種「不混」的日常,歡迎留言或追蹤,我們慢慢走,不急。
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自從2017年開刀以後,我對飲食及生活用品就有了很多堅持。
我很少喝飲料,所以當同事都在訂手搖飲時,都會自動跳過我。
大家在團購一些熱門美食時,我也常常不想跟。
我不喜歡燒香的煙味,所以當大家去拜拜的時候,
我就不去了。
也因此現在的我,真的太不合群,大家也懶得理我,
是有人說:偶爾

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0313 天氣晴,黑色星期五
常常相伴左右的友人不在身邊。
啊,終於回到一個人的空間了。
身邊沒有聲音,沒有需要顧慮的,忍不住想獨自一人,也不錯,
不需要維持相處融洽感,而增加一個虛情假意的選擇了。
當靠得越近,近到界線模糊,不再有尊重二字。
當嬉笑怒罵都是種演出,真心不再。
可憐的不知道是誰?
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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不要理我 我就是不爽 你要怎麼樣
氣死我了 走著瞧 就是瞧你不順眼 # @+%@&$*&
這些字眼,年輕時經常伴隨著我(羞)
直到有一天~當我又要脫口而出時
忽然間,似乎有一種時間停頓與自我分離
我看見了對方和我面對面,對方破口連罵完後看著我
然後那個小我只是看著對方,對方破口

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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