好久沒回來這裡。
對我來說，空閒的時光如此寶貴。未曾對人細細訴說的故事，如綿綿陰雨一絲絲落下，再回過頭看，已經積累成一座小小的湖泊。你們是陪我一起走過故事的人，即便互不相識，萍水相逢。
謝謝我這樣的寫，你們這樣的讀。
昨天在網路上滑過一則小小的貼文─「情緒將要潰堤的人，大腦會降下最後一道閘門，關閉共感功能，讓這個人變得冷漠，不愛說話。」不知道科學根據從何而來，但是我相信。好像祖輩的偏方秘藥，只是碰巧趕上身體痊癒的那一刻。
生活看似很多可能，很多選擇。但其實常常不是這樣。每個人的身分限制許多機會的到來，除了要背負原生家庭的種種，還有自己和他人不成熟的情緒和在沒有覺悟下做出選擇的後果。你和你願意一起糾纏的人在裡頭，幸與不幸，總帶著困惑。
最大的束縛和騙局就是那些缺乏的事物了。你以為在追求幸福，其實是在掉入求而不得，犧牲擁有的陷阱裡。然而人生沒有真正走到盡頭，一切又難以斷定。常常悲傷，常常喜悅，生而為人。
我在想，喜歡乾燥花的人，是喜歡曾經鮮活的生命，還是喜歡即便死亡後，依舊燦爛的色彩？我想喜歡的人，是不是自己也不清楚？
乾燥花
留言
天橋先生的沙龍
116會員
60內容數
致敬人生裡那些狼狽嗆水的時刻，當下的恐懼、倉皇、慌亂與無措，我們終將能一笑置之，幽默看待。
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
在殘春的櫻花下，色彩逐漸凋零的情景，以及隨風飄散的花瓣，留下心底的靜默芬芳。這樣的景象讓人感慨繁華的季節已逝去，只留下淡淡的憂愁與曾經的約定成為回憶。即使花瓣凋零，也彷彿是時光的流轉，曾經相遇的人們也各自走向前程。
在殘春的櫻花下，色彩逐漸凋零的情景，以及隨風飄散的花瓣，留下心底的靜默芬芳。這樣的景象讓人感慨繁華的季節已逝去，只留下淡淡的憂愁與曾經的約定成為回憶。即使花瓣凋零，也彷彿是時光的流轉，曾經相遇的人們也各自走向前程。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
