這批最推薦的是動漫《一百公尺》。其次是充滿家庭、社會張力的《光》。《河鰻》是設景社子島的故事，有趣。《突破》相比之下相當弱，以我事後才去看范逸臣之前新聞的感覺來說，蠻不想推薦的哈哈。
一百公尺
據聯合新聞網報導，日本業界大佬MAPPA公司的丸山說：「若中國開放言論自由，日本動畫會被超越」，看完本片我更相信不可能，一個是開放之期遙遙，一個是中共精神內涵已是中共的形狀，離多元太遠。
我初次細看一百公尺賽跑，這是以《關於地球的運動》聞名的漫畫家魚豐創作的運動寫實故事，「為了維持第一，必須維持絕對的專業」以及「將這一百公尺做好，就能解決一切問題」，是主角等人為何賽跑的理由。
之後進一步發現，每個人都有動態發展理由，主角富樫過去像是依賴天賦的快腿，小宮則是為了逃避現實選擇做更痛苦的事，兩人相遇後風格融合。
片中被視作當代百米頂點的須津在演講時表達「焦慮是不需要應對的情緒」對比不被看好的業界大哥海棠說「要想逃避現實，就需要認清現實」，每位的補充都讓一百公尺的可能性趨近無限，對應到人生各個領域很耐人思量，我可以想像雖然很多故事都在探討一樣的東西，但本作讓即使是小學生的班際比賽也動人，足見他們的思想深度，很有可能是今年最讓我感動的劇場作品。
光
《蘿拉快跑》的德國導演湯姆提克威爾作品，前者我其實忘記，但仍有印象本片中他操刀的功力與重要性，看完會回想起這點。
敘利亞移民法拉看上一個四口加一人的德國家庭，主動透過仲介幫他們工作，這段相遇激盪出特別的火花。
父親與母親遇到長年夫妻都會有的別離門檻，同時女兒遇到自我性向的懷疑，兒子則著迷VR遊戲掙扎於是否跟隔著螢幕的異性相見。
影片手法部分超現實，每演到一段落會變成音樂歌舞表演，我可以從中感覺到活力，父親與女兒、史達林與資本帝國、世界末日與自我救贖，甚至還有殖民與侵略，會讓我省思自己內心是否一直都只是感覺良好，單就此點而言是一部可以一看的故事。
河鰻
本片據知金馬獎鎩羽，我看起來別有興味，主角是高架機作業員張幼亮，一天在河邊遇到一個漂來的紅衣女子。
某名的相遇，相處比我近期看的電影更奇幻超現實，這名女子是鰻魚幻化的嗎？阿亮原本在簡陋的屋舍生活，偶爾自慰，會定期拜訪老人家，鄉間路上開車遇到意外路過的蓄豬會煞車禮讓，樸實單調的人生變得有點像他飼養的鴿子。
遇上女子林亞曼後，攜手欣賞垃圾山的雜貨讓生活注入一些新意，並且奇異的互相安慰。最後結局有點模糊，但風景和攝影我覺得很好看，開頭引用詩人泰戈爾的《漂鳥集》「你看見的不是你的面目，而是你的影子」，我覺得不易消化，含有濕黏的文學性。（香功堂主）
突破：三千米的泳氣
真實事件改編，我覺得電影有點淡化視障朋友的毅力，態度跟勇氣是好的切入點，但只是口白表現有點不夠。對比婁燁曾經的最佳影片《推拿》，真的不太好相提並論。
先說說我對海報的微詞，每個演員都要一個版面，其實這麼做稀釋了故事的主軸，蕭煌奇、范逸臣、翁家明、李㼈、與其女兒李紫嫣（我看時覺得好像家寧= =）…一下這麼多群星給我一種在蹭視障人士面對泳渡日月潭的決心之感。
而劇情則是有點冗，陪練的教練現實中確實因為腦癌去世，但經過前面的鄉土狗血安排變得似乎廉價。
最後我要提的是這些知名演員戲外的事，原則上台語演員跟中國牽扯應該比較少，翁家明以演員身分較少見於政治場，古早演藝圈能不給藍營面子也不多，其實台灣人普遍沒有要求他們要怎樣，大家都知道他們選擇不多，這股慣性直到歐陽娜娜們去當中共人就被根本上改變了，對此業界應該要能推理出未來的發展，被中國入侵後不要說是退步，連維持現況都有困難，很多新聞與著作都這樣證實，看看陳玉珍之前的「文化要飯說」，單為我這些關注而言，我想這不能說是一點點牢騷而已，以上希望願意看的朋友能明白我的意思。
（2025-10-6）
