《沒好婚姻》有點像夢幻一點的《婚姻故事》。《約見波布》是人權影展之一，其歷史意義我很好奇，改編自報導文學，此外能幫助理解極權社會主義。
沒好婚姻
準影帝班乃迪克和影后奧利維亞科爾曼主演的小說《The Roses》改編的婚姻故事（是華倫·阿德勒1981年的小說《玫瑰戰爭》，並重新演繹了1989年的電影），2019年的《Marriage Story》中Adam Driver說出「刑事律師看的是壞人最善良的一面，離婚律師看的是好人最醜陋的一面」一句揭示世事的兩面性，立場與觀點不同會造成截然不同的敘事，本片其實有些類似。我沒看過舊版，但覺得本片就相遇、相知一直到相殺比較明快，它探討的不全是外境的改變，而是當人想維持思路時，事業與家庭的影響。設計師男主角和廚師女主角經歷一次事業逆轉之間地位改變，當初丈夫對妻子的鼓勵，方向反過來，營造未來的芥蒂，這會讓我想到《永遠在一起》的關係，相處是要習於這樣互補的關係呢？還是要學習攻守互換？一方希望聽到道歉一方希望聽到感謝，藍莓過敏的互動則暗示兩人確實建立了無可替代的羈絆，終局攜手邁向爆炸是徹底的融合，某方面用這個故事解釋了宇宙生滅。
約見波布
柬埔寨電影大師潘禮德這回以美國記者伊莉莎白貝克駐柬經歷拍成的歷史電影，以三名記者的前往當地見昔日舊識開頭，前往採訪極權統治者波布。可以從接見地點人人荷槍的模樣窺見當地的扭曲統治，房舍廣場是首相的畫像，原本有重要意義的大佛雕像也被推倒成統治者，營造活脫脫北韓、蘇聯的紅色敬畏。
弔詭的是過程中被當地接頭強調他們是「民主化柬埔寨」，所有採訪都有軍人背後的安排，你聽不到資源缺乏及一絲抱怨，如果有這個人，你轉個身就看不到他了，只會看沼地的鱷魚嘴巴上有他遺留的圍巾。
一行人隨著旅程深入見到更不堪的景象，路邊看到饑荒而死的屍骨以及未經整治的各種居住殘骸，這邊的表現手法特別，是用模型人偶呈現，直白地表達政權不給拍攝不給如實採訪只能用間接記錄，違反的保羅甚至被監禁，連底片紙都要剪成小塊私藏，他們在此面對是要束手就範還是將記錄帶給世界的記者品格掙扎，至此我會佩服當初將北京天安門記錄帶出的記者等人，因為他們也是同樣面臨被噤聲的生命威脅。
一女兩男的安排其實在片中有個感覺特別的處理，在蚊帳房時有個男記者與女記者相處的橋段，女記者回以「有人不適應性別平等喔」，意思看起來是男方踰矩，但這跟隨後男方的消失比是插曲，他們終於在暗不見人的大廳帶著麥克風受波布接見，這邊的回答已分不清是統治者還是代言人的發言，但來回是極權社會應對自由社會的敘事，「西方總是說教」、「我們要藉由打倒帝國主義激起革命之火」等等，如果好奇紅色共產社會一貫的說法，這邊可以一看。最後三人去只有一人回，失蹤的夥伴保羅凶多吉少外，另一名記者亞蘭直接被槍殺，冷酷的現實適合如今迷惑新疆遊的腦袋提神。
