付費限定
湯成紀-223
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1530 字、0 則留言,僅發佈於常態連載你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
夏慕聰沙龍
231會員
3.6K內容數
1977年生。獨立發行過個人誌,出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》(基本書坊)。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon,2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2025/10/26
湯成紀沒說的是王旭明這個年紀的男人有可能忙到連簡訊或電話都沒有的程度嗎?不可能——他的兩個爸爸,湯將臣跟唐德武再忙都有辦法跟對方聯絡,儘管只是一兩句話訊息,他們彼此也都會收到。就連陸周樂總教官在學校忙碌的程度,他都有辦法回湯成紀訊息了,為什麼王旭明做不到,平平差不多年紀的男人,不可能就是不可能。

含有成人內容
2025/10/26
湯成紀沒說的是王旭明這個年紀的男人有可能忙到連簡訊或電話都沒有的程度嗎?不可能——他的兩個爸爸,湯將臣跟唐德武再忙都有辦法跟對方聯絡,儘管只是一兩句話訊息,他們彼此也都會收到。就連陸周樂總教官在學校忙碌的程度,他都有辦法回湯成紀訊息了,為什麼王旭明做不到,平平差不多年紀的男人,不可能就是不可能。

含有成人內容
2025/10/12
眼前大面積刺青的男體,已經來找湯成紀打過幾次屁股,他看了這副肉體幾次,沒有再像一開始那樣,心裏馬上冒出那個人身影,但悸動仍在。那個人現在好不好,是不是跟黃育良一樣,需要監督狠狠教訓打屁股一番,那個人的屁股有人照顧嘛。

含有成人內容
2025/10/12
眼前大面積刺青的男體,已經來找湯成紀打過幾次屁股,他看了這副肉體幾次,沒有再像一開始那樣,心裏馬上冒出那個人身影,但悸動仍在。那個人現在好不好,是不是跟黃育良一樣,需要監督狠狠教訓打屁股一番,那個人的屁股有人照顧嘛。

含有成人內容
2025/10/05
他怯懦地敲了門,湯成紀讓黃育良進來。「教官⋯⋯我到了。」明明看起來兇狠的黃育良在湯成紀面前卻是老虎変成貓。湯成紀接過黃育良交來的打屁股聯絡簿,他皺了眉,逕行走到房間沙發坐下,翻沒幾頁便到最後一篇。
黃育良緊張得手足無措,湯成紀抬頭望著,「怎麼沒有確實記錄?都快一個半月,你才寫不到十篇?」

含有成人內容
2025/10/05
他怯懦地敲了門,湯成紀讓黃育良進來。「教官⋯⋯我到了。」明明看起來兇狠的黃育良在湯成紀面前卻是老虎変成貓。湯成紀接過黃育良交來的打屁股聯絡簿,他皺了眉,逕行走到房間沙發坐下,翻沒幾頁便到最後一篇。
黃育良緊張得手足無措,湯成紀抬頭望著,「怎麼沒有確實記錄?都快一個半月,你才寫不到十篇?」

含有成人內容
你可能也想看








背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。












