植物暨微生物學研究所（簡稱「植微所」）前身為「植物學研究所」，為中央研究院最早成立的研究所之一。其起源可追溯至1929年春在中國南京成立的中研院自然歷史博物館，研究部門包含動物組及植物組。
經歷戰亂、搬遷與改組，1949 年中央研究院播遷來臺時，相關研究人員多半滯留中國，研究工作一度停擺。直到 1954 年，朱家驊院長延聘李先聞博士負責在臺復所，才重新開始籌備。
不過，當年復所條件艱難，無固定所址、缺乏人才與設備，研究人員暫借臺灣糖業試驗所、臺灣大學等機構進行工作。1961 年生物館（黃樓）完工，1962 年研究人員全數回到南港後，才正式恢復運作。
1961年完工的「生物館」，又稱黃樓。是適之路上僅存的六十年代建築物
為紀念胡適而命名的「適之路」兩側分別是黃樓與植微所
1961年落成的「黃樓」與1975年的「植微所-北棟」
隨著研究人員增加，生物館的空間已不足，因此於 1974 年興建研究大樓，1975 年竣工，即今植微所北棟，由建築師王大閎設計。後來因空間需求，再度委託王大閎於 1982 年擴建南棟大樓，1985 年完工啟用。
2005 年，該院所正式更名為「植物暨微生物學研究所」，研究大樓又稱李先聞紀念館。
植物暨微生物研究所（1975北棟、1985南棟）
植物暨微生物研究所（1975北棟、1985南棟）
植微所-北棟舊照（1975年。圖片來源：中央研究院）
植微所-南棟舊照（1985年。圖片來源：中央研究院）
▋北棟先行，南棟呼應：空間流動與配置
中研院的建築，多半會隨時間和使用需求進行增建，通常採前棟+後棟形式。不過，植微所的構成較為特別，由北棟和南棟組成——先蓋成一字型的北棟，之後再補上一個L型的南棟。徐明松老師說：「北棟當時設了一個大門，外面有雨庇，看起來跟南棟很像，但尺度並不完全相同。不仔細看，很容易以為兩棟是一樣的。」
從平面圖來看，王大閎在入口設計上刻意避開中軸線。北棟的入口偏在右側，雨庇覆蓋門廳與樓梯，進門後樓梯在右手邊；南棟後來增建時，則改成從東側進入，樓梯移到左手邊。雖然兩棟的外型相似，但只要觀察入口位置、樓梯配置與開窗數量，就能發現它們其實是兩個獨立、彼此對話的建築。
北棟於 1975 年完工，南棟則在 1985 年間啟用，相隔約十年。兩棟銜接時，北棟大門外側的雨庇必需拆除，再在南棟的東側重新設置入口與雨庇，也因此南棟L 型的量體，與北棟共同圍成一個ㄇ字型的庭院。
庭院提供休憩空間，設計中規中矩。徐老師笑說：「植微所是王大閎很棒的作品，可惜庭園處理得不算理想，其實可以更優雅。」
植微所-北棟
植微所-北棟
植微所南棟與北棟
植微所-北棟的裡側（南側），也就是原本的正面
北棟與南棟銜接處，是原本北棟入口的位置，被切割了一半，現改成一個後門
北棟與南棟圍成的庭園空間
北棟與南棟形成一個對話空間
▋柱樑系統與結構語言
植微所外觀上整齊排列著一排又一排的雨遮，但仔細看，卻找不到任何一根柱子。徐老師拿著平面圖解釋：「北棟中央其實有一排柱子，只是不是一般的方柱，而是 T 型柱。從結構來說，有樑的地方不可能沒有柱子嘛。你也可以把它理解成一種柱樑系統。」
一般建築大多採用「大樑＋柱子」的柱樑系統；也有設計師會換成用許多 T 型的小樑（學術上稱「T 型樑」）來支撐，這樣天花板的節奏會更漂亮。
徐老師補充，T 型樑的概念在王大閎早期作品中也出現過，日本建築師也常使用，有點像傳統木構的椽子（與屋頂坡面平行的小樑）。不過，他推測北棟真正使用的應該仍然是一支大樑，而非 T 型樑系統。
原因是，從圖面上看，北棟的雨遮雖然畫成 T 型的樣子，但其實他們只是「掛」在牆面上，並沒有落到地面，自然也沒有承重功能。要具備結構力，柱子必須從屋頂一路落到底，讓力量能向下傳遞。
因此，徐老師說，這些雨遮在立面上更像是一種「矯飾」手法：它們讓建築看起來彷彿有一套完整的結構語言，但實際上更多是造型表現，而非真正承重的構件。
北棟平面圖
南棟平面圖
南館的東側（面對適之路的入口面）
南棟的南側
南棟的西側立面
▋弧形轉角＋垂直雨遮：火箭發射的立面語言
這棟建築在轉角處大量使用弧形，入口雨庇和建物四周都能看到這樣的處理。仔細看入口的雨庇，造型十分優雅，兩根扁長橢圓柱支撐著雨庇，但雨庇其實是「掛」在柱子的側面，從外面看還延伸到上方。這樣的設計在結構上完全沒問題，同時也讓雨庇的空間更包裹、更有變化。
建物四周也是弧型轉角。徐老師說：「老實講，如果我們在學校做設計，誰敢在這裡搞弧角？弧角很難控制，施工也麻煩，做到女兒牆時還得想辦法收尾。」不過，這些弧形一路做到屋頂，從屋頂上看，收尾非常漂亮呢！
那段時間，王大閎腦子裡裝滿對外太空、登月的想像，從下往上看，弧形往上推進的感覺就像火箭發射。徐老師笑說：「王大閎一定覺得這弧角很好玩，很爽！」
此外，一般雨遮都是設在窗戶上方，但是這裡的雨遮全部與窗戶垂直，既無法遮陽也無法檔雨，王大閎是在開玩笑嗎？徐老師說，雖然角度與陽光入射略有偏差，但王大閎透過長形窗戶、雨遮厚度與角度，巧妙調整光影，使室內光線舒適，並形成視覺節奏。而且這些垂直線條還帶有一種向上噴射的動感，徐老師說，王大閎這段時間真是很調皮，就在玩這些遊戲！
圓弧造型的雨庇，線條十分優美
圓弧造型的雨庇，線條十分優美
王大閎的火箭升空想像
垂直的律動線條，帶有王大閎的火箭升空想像
垂直的律動線條，帶有王大閎的火箭升空想像
垂直的律動線條，帶有王大閎的火箭升空想像
垂直的律動線條，帶有王大閎的火箭升空想像
王大閎的火箭升空想像（圖片來源：網路）
從屋頂看弧形轉角的收尾
▋細部處理：視覺修正與斬石子工藝
這棟建築還有許多細節值得仔細欣賞。比如這些垂直雨遮，內外寬度並不相同，外窄內寬，是一種視覺上的修正。徐老師說：「通常營造廠會抓狂，因為對他們來說太費工了。明明差不多的東西，為了這點差異，師傅在綁模板時就得特別留意。」像這樣的細節還有很多。
斬石子工藝也非常細膩。入口雨庇、南北兩棟的雨遮和轉角處都使用白水泥斬石子，手法精巧，質感幾乎如同真石材。早期因石材昂貴，建築上常會使用斬石子、洗石子等技法來呈現仿石效果，而王大閎尤其愛用斬石子。當時沒有機器輔助，都是師傅一刀一刀手工斬出來，是台灣早期建築常見的手工技藝。
徐老師一邊說明，大家一邊觸摸這些手工斬石子，嘖嘖稱奇。這時，植微所負責接待的同仁秀出一張照片：照片中的師傅，是最近植微所修復時的斬石子師傅，巧的是，他剛出社會二十多歲時，就斬過這根柱子。沒想到四十年後，又回到這裡，重新斬同一根柱子。據說他的同門師兄都退休了，現在只剩他仍在做。徐老師感嘆，如今老師傅們陸續退休，年輕人也少有人想繼承這門手藝，斬石子的技藝恐真的快要失傳了。
雨遮的靠牆的內側和外側的寬度是不同的。外窄內寬
雨遮的靠牆的內側和外側的寬度不同，外窄內寬，以達到視覺修正效果
雨庇是懸掛在柱子上
1972年落成的國父紀念館，王大閎就已大量使用斬石子，且當時就有在上面畫出分割線的做法
充滿手工感的斬石子柱
充滿手工感的斬石子柱
四十年前斬這根柱子的師傅，最近重新幫植微所修復同一根柱子
▋王大閎的巧思與空間語言
台灣建築多半偏功能性，但王大閎的作品是少數一踏入就讓人有感覺、能產生共鳴的。走進植微所，沿著動線走向逃生梯，這個看似平凡的小空間，其實暗藏巧思：小天井的樓梯與牆面之間，特意留出空隙，引入光線；磨石子扶手，手感溫潤，其弧度又符合人體工學。這些細節巧思，為空間增添質感與視覺層次，細膩得讓人忍不住多看兩眼。
從室內可以看到主要的柱子
往樓梯間走
樓梯間也做成圓弧角，呼應圓弧造型
樓梯間並未緊貼外牆，而是一個懸浮的空間，上下有自然的採光
樓梯間並未貼緊牆面，是上下通透的。靠近邊緣往上下看，可以看到長形開窗
質感細膩、弧線體貼人體工學設計的磨石子扶手
登上頂樓，能看到女兒牆的弧度，延續了他在國父紀念館設計使用的語彙，帶著華人傳統的意象。徐老師說，不管王大閎在作品中玩了多少手法，他總會悄悄放入一些屬於華人的符號。
整體來看，植微所雖然南北兩棟落成年代相差十年，但語彙一致。從雨遮、弧角、柱樑到各種工法細節，王大閎以極其成熟的方式，把合理性與趣味性融成同一個空間世界，這正是他作品迷人之處。
王大閎曾說：「國父紀念館是我最艱難的設計，而登月紀念碑則是我自詡最具有深遠意義的作品。」國父紀念館最後呈現的是折衷，而登月紀念碑成了未竟之作，因此在他許多建築裡，都能看到相似的語彙。或許，這些線條與形體裡，藏著他從未放下的願想與心境。
從屋頂看女兒牆的造型，出現與國父紀念館屋頂相仿的弧線。是王大閎的華人語彙
◎感謝導覽人徐明松老師
「溯源前行—中央研究院建築與環境空間展」
§展覽期間：2025/10/19~2026/01/16
§開放時間：每週一至週六09:30~16:30 (國定例假日除外)
§展覽地點：人文社會科學館二樓南、北梯廳（台北市南港區研究院路二段128號 中央研究院）
參考：
中央研究院院史網
