有些冰淇淋，不是別人給的。
是你願不願意，坐下來，畫出來的。 🍦✨留言
藍色城堡 夢的狂想
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夢很真實，像是多重人生在平行宇宙進行。有天突發奇想：與其等待解答，何不一起來創造結局？或許有天，我們都能在這裡找到想要的答案。
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2025/12/20
曾經被遺忘的鞋子，藏著智慧、清晰與勇氣。
在夢裡，它們化為光，回到我的內心，提醒我——完整的自己從未離開。
2025/12/20
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2025/12/19
在夢裡，我站在舞台旁邊，
看著別人歌唱、得獎、被看見。
直到有一天，燈光照到我身上。
我才明白—— 原來，我從來沒有失去過光。
2025/12/19
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2025/12/16
有時候，不是世界阻止了我們，而是那個害怕成功的自己。
當我在夢裡看見它，一切開始改變。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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我正在客廳裡和家人一起吃早餐。突然，我眼前一黑，就失去了意識。
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我感到有些害怕，想要爬出浴缸。可是，
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夢境曾來過往匆匆別路
感念中歲寒冬至
來春還有好日
笑語曾看世間煙華
落寞的情時而來襲
也或是
行走的江湖漂泊的歷路
我來今生只想安然
不該有太多念想
如是單純夢想 如是人生
學庸94.08.20
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抗拒的會持續存在，直到我們臨近某個無法再逃避的轉捩點而開始向內看，發現問題並非來自外在世界，而是內在信念所塑造的一個幻影，如同艾克哈特所說的mind-made sense of self。
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