第五章 辯護的理由

更新 發佈閱讀 3 分鐘

辯護是在結論之後才開始的。




這件事本身就足以引起誤解。對多數人而言,辯護的功能是改變結果,是在不確定之中爭取另一種可能。但在這個案件裡,最重要的結果早已被排除。




不能判死刑。




這意味著,辯護不再需要對抗最重的刑度,也不需要說服任何人「被告不該死」。這個問題,制度已經回答過了。




剩下的,只是程序。




辯護人被指派時,案件方向已經固定。指派通知書上沒有期待,也沒有要求,只列出必要事項。




出庭。

閱卷。

確認鑑定範圍。




辯護人不是為了被告出現的,而是為了讓制度可以繼續往下走。如果沒有辯護,程序就會中斷。中斷,代表風險。




在這個案件裡,風險比任何情緒都重要。




辯護的第一個動作,不是提出主張,而是接受前提。




前提只有一個:

被告可能不具備完全責任能力。




這不是立場,而是已經被寫進文件的事實。辯護要做的,不是推翻它,而是證明它足以支撐接下來的所有步驟。




辯護理由因此顯得單薄。




沒有動機分析。

沒有性格辯護。

沒有童年創傷。




那些內容不會影響程序,只會製造噪音。




真正需要被確認的,是一個技術性問題——

被告在行為當下,是否「能理解」且「能控制」。




理解與控制,是兩個獨立的欄位。

缺一不可。




辯護人要求補充鑑定,不是因為懷疑結果,而是因為結果必須站得住。站得住,指的是能被反覆檢視,而不倒塌。




鑑定不是為了真相,而是為了穩定。




制度需要一個足夠穩定的理由,來承載那句已經寫下的結論。沒有理由,結論就會被質疑。被質疑,就會回到起點。




辯護在此扮演的角色,是加固。




文件開始累積。

語言變得專業。

句子越來越長。




每一段話都避免情緒詞彙,避免價值判斷,避免任何可能被理解為同情的表述。




不是因為不敢,而是因為不需要。




辯護不是替范正說話。

辯護是在替制度說話。




當程序走到這一步,所有人都心知肚明——

這場辯護,不會被掌聲回應。




但只要它完成,案件就能繼續。

而繼續,本身就是制度的目的。

留言
avatar-img
錢本冠諺的沙龍
1會員
29內容數
錢本冠諺的沙龍的其他內容
2026/01/01
結論是在所有人準備好之前被寫下來的。 不是在法庭上宣讀,也不是在媒體前公布,而是先出現在一份內部文件的標題欄位。那份文件沒有頁碼,沒有裝訂,只是一個暫存檔。 標題只有一句話: 「本案不具備判處死刑之要件。」 沒有前言。 沒有說明。 像是一個早已被確認的事實。 這句話
2026/01/01
結論是在所有人準備好之前被寫下來的。 不是在法庭上宣讀,也不是在媒體前公布,而是先出現在一份內部文件的標題欄位。那份文件沒有頁碼,沒有裝訂,只是一個暫存檔。 標題只有一句話: 「本案不具備判處死刑之要件。」 沒有前言。 沒有說明。 像是一個早已被確認的事實。 這句話
2026/01/01
范正被安置在一個不屬於任何單位的空間裡。 那不是牢房,也不是病房。牆面乾淨,桌椅固定,攝影機角度經過計算,足以記錄所有動作,卻不會捕捉細節。這種空間的用途只有一個——暫存。 在制度尚未決定要如何處理一個人之前,他只能被暫存。 詢問以固定格式進行。 問題由系統提供,順序不可更動。
Thumbnail
含有成人內容
2026/01/01
范正被安置在一個不屬於任何單位的空間裡。 那不是牢房,也不是病房。牆面乾淨,桌椅固定,攝影機角度經過計算,足以記錄所有動作,卻不會捕捉細節。這種空間的用途只有一個——暫存。 在制度尚未決定要如何處理一個人之前,他只能被暫存。 詢問以固定格式進行。 問題由系統提供,順序不可更動。
Thumbnail
含有成人內容
2026/01/01
被告的名字,是在名單確定之後才出現的。 不是因為不知道,而是因為在此之前,系統不需要他是「誰」。事件已經成立,死亡已經確認,剩下的只是一個承載責任的位置。 那個位置,暫時空白。 當身分確認完成後,欄位被填入三個字: 范正。 沒有稱
2026/01/01
被告的名字,是在名單確定之後才出現的。 不是因為不知道,而是因為在此之前,系統不需要他是「誰」。事件已經成立,死亡已經確認,剩下的只是一個承載責任的位置。 那個位置,暫時空白。 當身分確認完成後,欄位被填入三個字: 范正。 沒有稱
看更多
你可能也想看
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
常說我的生活裡除了閱讀,什麼都沒有。但生病的這段期間,注意力渙散,什麼書都很難讀得下去。 家裡從不缺新書,因為我彷彿有文字饑渴症似的,總要有幾本新書在手邊,才有安全感。這一個多月來,枕邊書一本換過一本,卻一本也沒讀完。 上週在網路書店買到了我向來喜愛的一位日本作家的新作,期待萬分地開讀。迥異於以往總
Thumbnail
常說我的生活裡除了閱讀,什麼都沒有。但生病的這段期間,注意力渙散,什麼書都很難讀得下去。 家裡從不缺新書,因為我彷彿有文字饑渴症似的,總要有幾本新書在手邊,才有安全感。這一個多月來,枕邊書一本換過一本,卻一本也沒讀完。 上週在網路書店買到了我向來喜愛的一位日本作家的新作,期待萬分地開讀。迥異於以往總
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
對於推理小說來說,暴雷會讓讀者少掉許多樂趣,甚至可能連翻都不會再翻開。因為大家想知道的是案件的真相,所以當知道了兇手與解答,就不有趣了。 可是《我們沒有祕密》不是。 或許是因為推理的小說看過許多,作者的推理手法我很快就識破了。 但,就算把推理的部分拿掉,也精采絕倫。
Thumbnail
對於推理小說來說,暴雷會讓讀者少掉許多樂趣,甚至可能連翻都不會再翻開。因為大家想知道的是案件的真相,所以當知道了兇手與解答,就不有趣了。 可是《我們沒有祕密》不是。 或許是因為推理的小說看過許多,作者的推理手法我很快就識破了。 但,就算把推理的部分拿掉,也精采絕倫。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
書名:〈悍女三嫁〉 作者:秋李子 這是一個架空中國古代世界的小說,時空設定為:「五代十國」的「後周世宗」「柴榮」,並沒有在39歲英年早逝,而是多活了十多年,因此「趙匡胤」並沒有「陳橋兵變黃袍加身」,而是和弟弟趙匡義輔佐柴榮,討滅後蜀,抵抗大遼。
Thumbnail
書名:〈悍女三嫁〉 作者:秋李子 這是一個架空中國古代世界的小說,時空設定為:「五代十國」的「後周世宗」「柴榮」,並沒有在39歲英年早逝,而是多活了十多年,因此「趙匡胤」並沒有「陳橋兵變黃袍加身」,而是和弟弟趙匡義輔佐柴榮,討滅後蜀,抵抗大遼。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News