作家
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無意間，在豆瓣網上看見內田百閒《影．豹》簡中版的書訊，心裡有點驚訝：在出版日本推理小說為主流的現今，還有出版社願意翻譯出版這類明治大正時期的作品，這樣豈不是逆向而行？
當然，從出版成本的視點來看，翻譯出版內田百閒的作品仍有好處。首先，像內田百閒（1889-1971）作古逾五十年的作家，他的作品
最近，一個朋友的父親突然去世，由於沒事前處理避險（遺產分配）事宜，喪事結束後，子女們開始為遺產稅問題而傷神。但話說回來，有遺產可以分配，比沒有恆產和收入微薄的人，畢竟來得幸運百倍。
就此而言，讀書家的大量藏書在其死後就是遺產了。粗略估算，家中藏書5000冊至10000冊的人，其書籍總值至少超過
咖啡館的角落裡，光線昏暗得恰到好處。彭震坐在桌後，手指下意識地敲擊著咖啡杯緣。身為一名以描繪男女情慾見長的網路作家，他習慣了在字裡行間操縱感官，但面對眼前這位自稱「林淋」的女讀者時，他卻感受到了一種真實的壓迫感。
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大家好，這裡是推理初心者夜祢子yoneko 。
今天我們又回過頭來看綾辻行人老師的經典名著系列！講到綾辻行人，讀者們一定會立刻想到詭異、陰森的怪奇建築物，血腥的連環殺人，以及進不去也出不來的「暴風雨山莊密室」......
但是你們可不要以為綾辻行人的作品這麼單純而已，他的作品其實還有另一個觸
日前，台灣出版社表示英國作家勒卡雷的作品，版權即將到期，屆時不再販售。於是很多文化人、作家紛紛在社交媒體緬懷勒卡雷，對於台灣書市未來可能不再有勒卡雷而惋惜、遺憾。書迷懷念偶像理所當然，我還算喜歡勒卡雷，但這類文字看多了有點疲勞轟炸，難免厭煩。
再說，閱讀終究還是自身感受最重要，無須追隨潮流，或
長年以來，我很關注在日本造就長銷書的內在邏輯：作家基於日本歷史事實（底本），參考前行者或該領域的研究成果，經由「博覽群書」的吸收或轉化來豐富自己的史識。接下來，就輪到專業小說家出場了，他們必須將歷史人物的愛與憎、他們置身在那個時代的激盪局面生動有趣地呈現出來。只有具備上述條件，才能證明這個作家有真本
淺談傳記作家的職業素養：從司馬遷到當代的敘事倫理
摘要（懶人包）
傳記作家的核心職責是「說故事而非寫故事」，以紀錄與記憶為雙軸，透過化繁為簡、深入淺出的敘事技巧，構築傳主的行動、命運與時代圖景。本文追溯傳記文學的源頭，司馬遷《史記》所奠定的「究天人之際，通古今之變」典範，並指出胡適、郁達夫、沈從
川端康成在《東京人》寫道：「說什麼東京人今日賺錢今日花，全是胡說八道。東京人也好，京都、大阪、名古屋人也好，土生土長的城市人才不亂花錢呢。」在這部連載了505回的超長篇中，他用充滿外遇、墮胎、閃婚離婚、中年出走的灑狗血東京家庭故事，來反問讀者——究竟日本人心中的東京人還存不存在？
大家好，這裡是推理初心者夜祢子yoneko。
今天跟大家分享暗黑女王——湊佳苗近期的新作品，同樣走的是一個偏陰暗扭曲的路線。上週與大家分享的「推理作家晚餐約會」有提到，湊佳苗的作品偏愛描寫人性黑暗與悲劇性，是一位具有強烈個人風格的女作家。
今天我想和大家一起讀的這本《人類標本》，是湊佳苗出道
文章探討「格格不入」的感受，從個人乾癬症經歷出發，闡述了傾聽內心、勇敢選擇的重要性。最後，作者藉由宋怡慧老師的著作《學校不會教的人生課》，鼓勵讀者尋找並擁抱自己獨特的人生位置，設計屬於自己的生命藍圖。
0/5學校不會教的人生課