《我依然在此》和《大濛》這兩部片都被我入選去(2025)年年度20大佳片。
我在去年學期末也去陽明交大的山腰電影院重看《我依然在此》：
https://www.facebook.com/xie.cheng.han.242082/posts/pfbid0eLF1iHDwMb9veZnjeSA5puXc7ZcPGkVN6DQHMGhCqJ9WnNaJbHvEn1KxSxwwVXM3l
因此接下來要討論《我依然在此》，而我也認為《大濛》適合被台灣選為角逐明(2027)年奧斯卡最佳國際影片代表，甚至有入圍和得獎的可能。
片名
《大濛》的片名很容易理解，就是講雲與霧的故事；而《我依然在此》的"我"是指誰？就有很多遐想空間，例如可能是指"暴政"，也可能是指男女主角。
編導
坦白講我認為《我依然在此》沒有入圍奧斯卡最佳改編劇本是個遺珠之憾，假設我是評審，去年奧斯卡最佳改編劇本入圍名單中，除了得獎者《秘密會議》外，我會從其他4部入圍者中剔除掉2部，讓《我依然在此》和《荒野機器人》同時入圍最佳改編劇本(抱歉這樣會得罪其他4部電影的愛好者)。
因為《大濛》贏得金馬獎最佳原著劇本(陳玉勳編導)，片中除了搞笑擔當的高金鐘(劉冠廷飾演)外，其他男女主角都是虛構的，但陳玉勳編導說故事的能力超強，他能贏得3次最佳原著劇本獎算是實至名歸─其他2次是《熱帶魚》和《消失的情人節》。
而我依然在此卻是改編自真人真事，片尾中有拍攝劇照和實際照片對比，就知道編導在製作過程中很用心考究。而本片劇情也比《大濛》更殘酷，兩部片都是在尋屍，只是《大濛》最後有找回屍體火化；而《我依然在此》卻連屍體在哪都不知道，可能被丟到海裡也可能被丟到森林，等到女主角年老之後得到丈夫的死亡證明，反而鬆了口氣，不過女主角的小孩在小時候的心中就已"埋葬"失蹤多日的父親，唯一差別可能是在搬家或是失蹤數日後就悄悄地在心中埋葬父親─表示接受父親可能死於非命的現實。
巧的是，兩部片都用三個時間段描述時間流逝對受害者家屬造成的影響─可能是療癒，也能是一輩子的傷痛。
主要角色
《我依然在此》最主要是由費南妲·托雷斯飾演的女主角尤妮絲撐起，畢竟她是真實存在的人物，好處是在選角與演技上可以有所參考依循，壞處是很容易被比較，因此片尾放出拍攝劇照和實際照片比較，發現到女主角是個很樂觀正向的人，就算遇到生離死別，也是微笑面對。女主角也因本片贏得金球獎喜劇類最佳女主角獎並入圍奧斯卡最佳女主角。
而《大濛》主要是由方郁婷飾演的阿月和柯煒林飾演的趙公道這兩個虛構角色撐起，雖然是虛構角色，卻可以代表當時的台灣社會。
另一個更大的差異是，《大濛》的時間跨度更大，年老的阿月改由潘麗麗飾演，可發現薑還是老的辣，戲份不多卻能夠逼哭觀眾；而年老趙公道還是由柯煒林化老妝飾演(我是真的以為是找別人演)。
這兩人相遇的結局就跟陳玉勳之前編導《消失的情人節》與《總舖師》一樣，笑著笑著就哭了......後座力真的很強。
這兩部白色恐怖的電影，共通點都是笑中帶淚淚中帶笑的傑作！
