今年初以來，國外的主要藝術傳媒紛紛以市場復甦、景氣回升作標題，看好今年的全球藝術市場。彼等的論據，主要是去年11月的歐美拍賣迭創新高了，12月的邁阿密巴塞爾藝博業績亮眼，各大拍賣公司擺脫衰退（附圖一），全球藝術市場2025年止住兩年下跌，微幅成長1.9%。(附圖二）總之，春燕芳蹤似可期。
附圖一：主要拍賣公司業績比較表
附圖二：全球藝術市場規模變化
以傳媒津津樂道的2025年秋拍來說：單一藏家專拍即佔了秋拍業績43%，知名拍賣公司一方面敲鑼打鼓宣傳Klimt與印象派大師迭創新高，卻也難掩部份品項與價位作品的可觀流拍率（附表一）；藝博會爭先恐後湧向中東波灣，而畫廊倒閉、裁撤據點、縮減空間的怒潮迄未歇息，卓納、豪瑟畫廊的歐洲據點利潤驟降了90%！根據調查：75%的畫廊業者都深感不穩定的經濟前景帶來經營上的重大挑戰。
很多人納悶：明明中、美、德、韓、日、台股近一年都節節攀升，如虹的氣勢怎麽都沒帶動藝術市場行情？
還是借用股市來說明：台股上市指數歡慶突破三萬點之際，卻有65%還低於年線；台股2024年以23035封關，到2025/12/16衝上31408，增幅超過36%，但上市公司股價一年漲不到5%的，竟達58%！深入分析也可發現：揚眉吐氣的產業也就是半導體、軍工、AI 生態系，諸多傳產、五金機械、營建、零售、服務業還是愁雲慘霧。這不是此間絕無僅有，全球也無獨有偶。
近來，國際間發明了一個名詞來形容此種分歧：K型經濟（K-shaped Economy）：指的是總體經濟環境中，不同產業、企業、社會階層呈現「分化」的現象，就像字母「 K 」一樣，兩條不同走向的軌跡，一邊持續攀升，一邊則持續探底。簡單說：近年經濟學界普遍預期疫情後各國會迎來全面的成長爆發，結果幾年來經濟成長率是上升、就業數據也轉好、通膨也獲得控制，但是產業發展、所得分配、階級分化越來越極端。藝術市場的表現，至少一年以來，確實也如出一轍：拍賣市場的亮麗，基本聚焦在超高單價（超過1仟萬美元）區間，印象派、超現實主義等等二戰前的大師作品、普普藝術精品、（附圖三）+；以地理區域而言：巨資（據估計超過100億美元）注入中東市場，過去光芒萬丈的中港市場卻是全球最黯淡委靡(附表二)；至於2022年還不可一世的Ultra Contemporary 以及NFT藝術，則狂瀉到你以為是谷底，赫然發現腳下還有天坑！所以，只看總體統計來判斷回春、反彈，恐怕會犯下ArtNet News 所說「見林不見樹」的誤判。與其糾結藝術市場的「土撥鼠日」來了沒，比較積極的看法，則是判別哪些品類、區間、流派、是屬於K字的上翹軸，哪些是位於K的下彎軸，趨吉避凶。
以下是不同區域，品類，價位在2026年的成長預測
從以上就很清楚看出: 2026年的藝術市場繼續了K型分歧，超高價與入門的底價作品，歐美與東南亞中東市場的前景較佳，曾遭忽視的雕塑與攝影可能捲土重來，中國市場欲振乏力。彙總深究後，會發現市場上對於小尺寸作品，女性藝術家作品，1960~1980間的現代藝術作品舊情復燃，超當代，尤其是2021年之後的急就章蹭流行創作，以及1985~2018間的藝術家的多產作品，還有同一位多產藝術大師(如畢卡索)同一主題的較次等作品，就裹足不前了。其實這些估計，與全球的政經變化與社會演進方向若合符節：地緣政治較勁下，中國藝術市場內捲；藝術消費品化，加上世代交替，使得入門級、便攜便上手玩賞相對低價作品暢銷；DEI 政策在美國受挫使得近年的蹭議題的藝術與娛樂創作盡失魅力；頂級富豪在動盪世局下益發重視保值，減少投機，寧可多花錢買經過時光洗鍊的經典作品；世家大族女性繼承人增多，而眾所週知：女性富豪對資產配置於藝術收藏或者贊助藝文活動，較男性顯著較多；凡此諸般，對於業界與藏家來說，具有同等實用的行動策略意義。
前Art Basel 的CEO, 也是Art Basel 國際化最重要的推手Marc Spiegler 說：目前全球藝術市場總值，若經通膨平準調節，僅相當於2009年。換句話說：這十六年來全球藝術市場成長停滯。他對於當下部份人士夸夸其談的「藝術資產化」十分不以為然。這就透露了更嚴重的信號是：當藝術圈的「三觀跟著五官走，五官跟著錢袋走」的當下，是否真相是：大家已經沒那麽在乎藝術在乎美了？
