物理學家重新定義時間的來源是「資訊」

更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

低頭看看你手機上的時鐘,那些跳動的數字、流逝的分秒,讓你覺得時間就像空氣一樣,是這個世界最理所當然的原廠設定,但物理學家現在正準備改寫這個設定。

萊頓大學的物理學家 Florian Neukart 本月發表於學術期刊《Universe》的論文,正在挑戰我們對現實的認知-時間根本不是宇宙的基礎,它可能只是一種副產品。

#物理學兩大門派

為什麼物理學家三不五時就要找時間的麻煩?因為現在的物理學有點精神分裂。

愛因斯坦的相對論說,時間和空間是織在一起的,像一塊布,可以彎曲、可以拉伸。

而量子力學卻說,時間是一幅掛在牆上的時鐘,它是絕對的、外部的,不管粒子怎麼跳,時鐘就在那裡滴答走。

當科學家試圖把它們整合時,數學方程式直接崩潰了,在某些計算中,時間變數竟然直接消失了!這就是著名的「時間問題」(Problem of Time)。

這就尷尬了,如果數學告訴我們時間不存在,那我們感覺到的歲月流逝是怎麼回事?

#宇宙硬碟論

過去,科學家喜歡用熵增(萬物趨向混亂)來解釋時間的方向,杯子打破了(亂度增加)回不去,所以時間向前走。

但這個解釋有個Bug,它沒法完美解釋宇宙開端那種極度有序的狀態。

Neukart 提出的概念是「資訊」-想像宇宙是一個容量無限的超巨型硬碟,每一次粒子碰撞、每一次星體旋轉、甚至你現在眨了一下眼,都是一次「互動」,這些互動並不是發生完就沒了,它們在宇宙中留下了資訊記錄,這些資訊擴散到環境中,就像寫入硬碟的數據,但無法被全域刪除或反悔,正是因為這些記錄不斷疊加、積累,我們才產生了先後的順序感。

換句話說,不是因為時間在流動,事情才發生,而是因為事情發生並留下了痕跡,我們才感覺出了「時間」的存在。

#這不只是腦洞

這並不只是無數篇關於時間的哲學論文之一,而是有機會可以被驗證的理論,科學家已經把目光投向了黑洞(資訊粉碎機)和量子電腦,研究團隊在量子計算實驗中,把量子位元當成微小的資訊儲存單元來測試,透過追蹤資訊的「丟失」與「找回」,或許有機會從底層重新定義時間。

我們可能並不是生活在時間的長河裡隨波逐流,而是在一片靜止的宇宙虛無中,是你、我、與萬物的每一次互動,一筆一筆地劃下了資訊、創造出了時間,時間不是舞台,時間就是我們演出來的劇本。

留言
avatar-img
思潮
36會員
185內容數
精選全球最前沿的突破, 從硬核的AI哲思、 太空的無限可能, 到您手中裝置的微小創新, 用最精闢的洞察, 為您構築一個預見未來的視窗。
思潮的其他內容
2026/01/29
財政部長莊翠雲證實,台灣將啟動一項歷史性的金融整併計畫:將第一金、兆豐、合庫、華南等四家公股投信,整合成一家資產規模高達 120 億美元(約新台幣 3,758 億元)的超級基金巨頭 。
Thumbnail
2026/01/29
財政部長莊翠雲證實,台灣將啟動一項歷史性的金融整併計畫:將第一金、兆豐、合庫、華南等四家公股投信,整合成一家資產規模高達 120 億美元(約新台幣 3,758 億元)的超級基金巨頭 。
Thumbnail
2026/01/27
物理學界 30 年的「馬賽克噩夢」,被 AI 一個晚上的運算破解了? 想像一下,你身處 Minecraft(麥塊)世界,要堆出一個完美的圓形,不可能,對吧?不管方塊堆得再小,邊緣永遠是鋸齒狀的。 這就是物理學家過去 30 年來面對的難題「格點量子場論」(Lattice QFT)。
Thumbnail
2026/01/27
物理學界 30 年的「馬賽克噩夢」,被 AI 一個晚上的運算破解了? 想像一下,你身處 Minecraft(麥塊)世界,要堆出一個完美的圓形,不可能,對吧?不管方塊堆得再小,邊緣永遠是鋸齒狀的。 這就是物理學家過去 30 年來面對的難題「格點量子場論」(Lattice QFT)。
Thumbnail
2026/01/26
一個奧地利開發者單槍匹馬寫出的程式碼,在 GitHub 上一天內暴增 9,000 顆星(現已狂飆至4萬),Clawdbot-這個被稱為平民版賈維斯的開源專案,它的爆紅甚至產生了一個意外的副作用,據傳 Apple Mac mini 的銷量因此意外飆升,只因為開發者們急著買一台機器來「養」這隻 AI 。
Thumbnail
2026/01/26
一個奧地利開發者單槍匹馬寫出的程式碼,在 GitHub 上一天內暴增 9,000 顆星(現已狂飆至4萬),Clawdbot-這個被稱為平民版賈維斯的開源專案,它的爆紅甚至產生了一個意外的副作用,據傳 Apple Mac mini 的銷量因此意外飆升,只因為開發者們急著買一台機器來「養」這隻 AI 。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
宇宙是黑洞嗎? 是又不是。 宇宙是什麼? 宇宙是陰陽。 陰陽是什麼? 陰陽是性質。 陰是什麼性質? 陰是陰性,傾向於陰沈、陰森。 陽是什麼性質? 陽是陽性,傾向於陽光、陽明。 宇宙為什麼要有陰陽? 宇宙有了陰陽的性質,才能夠組織宇宙。 是陰與陽一起嗎? 不是。 是什麼? 先有陰。陰它來
Thumbnail
宇宙是黑洞嗎? 是又不是。 宇宙是什麼? 宇宙是陰陽。 陰陽是什麼? 陰陽是性質。 陰是什麼性質? 陰是陰性,傾向於陰沈、陰森。 陽是什麼性質? 陽是陽性,傾向於陽光、陽明。 宇宙為什麼要有陰陽? 宇宙有了陰陽的性質,才能夠組織宇宙。 是陰與陽一起嗎? 不是。 是什麼? 先有陰。陰它來
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
人們習慣以方程式、相對論、時空彎曲來理解愛因斯坦,卻往往忽略另一個長年陪伴他思考的存在—小提琴。然而,若細究其一生,便會發現:音樂並非點綴於他科學成就之外的嗜好,而是一條可以和物理思考並行、甚至彼此滋養的內在路徑。 對於愛因斯坦而言,理解宇宙從來不只是計算的問題,而是一種關於和諧是否存在的根本追問。
Thumbnail
人們習慣以方程式、相對論、時空彎曲來理解愛因斯坦,卻往往忽略另一個長年陪伴他思考的存在—小提琴。然而,若細究其一生,便會發現:音樂並非點綴於他科學成就之外的嗜好,而是一條可以和物理思考並行、甚至彼此滋養的內在路徑。 對於愛因斯坦而言,理解宇宙從來不只是計算的問題,而是一種關於和諧是否存在的根本追問。
Thumbnail
一部兩千五百年前的古老經典——《道德經》——尤其是其開篇首章,為我們提供了一個出乎意料卻又無比深刻的整合性視角。它並非要以神秘主義取代科學的嚴謹,而是以其非二元的智慧,為科學的嚴謹注入一份更宏大的謙卑與更寬廣的視野。
Thumbnail
一部兩千五百年前的古老經典——《道德經》——尤其是其開篇首章,為我們提供了一個出乎意料卻又無比深刻的整合性視角。它並非要以神秘主義取代科學的嚴謹,而是以其非二元的智慧,為科學的嚴謹注入一份更宏大的謙卑與更寬廣的視野。
Thumbnail
當代物理學的尖端發現,特別是在深邃難解的量子領域,正以前所未有的方式,與古老的佛教哲學產生深刻的共鳴。物理學正在發展一套數學與實驗的語言,來描述一個現實,而這個現實的根本運作原則——關係性、非定域性、參與式創造——恰恰是佛教哲學數千年來所闡述的核心洞見。
Thumbnail
當代物理學的尖端發現,特別是在深邃難解的量子領域,正以前所未有的方式,與古老的佛教哲學產生深刻的共鳴。物理學正在發展一套數學與實驗的語言,來描述一個現實,而這個現實的根本運作原則——關係性、非定域性、參與式創造——恰恰是佛教哲學數千年來所闡述的核心洞見。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News