工廠宿舍的深夜,昏黃的燈光下,罔市正熟練地攪動著爐上的紅豆湯。熱氣騰騰中,瀚哥一臉鬱悶地推門進來,大力地踢掉腳上的安全鞋。 「氣死我了,現在的少年仔,真是一個比一個厚臉皮。」瀚哥一屁股坐在板凳上,恨恨地灌了一大口水。 罔市溫柔地笑著,盛了一碗紅豆湯遞過去,「又怎麼了?還在氣那個新來的啊?」 「妳說那姓林的小子是不是屬豬的?專門來拱咱們家最嫩的那顆白菜!」瀚哥一想到今天下午看到的畫面就來氣,「前幾天送什麼布丁、馬卡龍也就算了,卿卿愛吃,我睜一隻眼閉一隻眼。今天倒好,他居然拿出一個青色繩結,說是家傳養魂符?那眼神,恨不得直接把卿卿給勾走!」 罔市坐在他身邊,輕聲細語地安撫:「他肯花心思對卿卿好,那也是好事。卿卿在這待了三十年,除了我們,誰還真把她當個活生生的姑娘疼?」 瀚哥沉默了,眼神柔和了下來,卻還是帶著點不甘心。他看著罔市,有些心虛地低聲說:「老婆,妳真的不介意我對卿卿……」 「傻瓜。」罔市打斷他,手輕輕覆在瀚哥粗糙的手掌上,「我有什麼好介意的?要不是當年卿卿和詩詩姐,我現在還在那口深井裡掙扎呢。」 罔市垂下眼,想起自己那叫「罔市」的名字(台語意:隨便養),想起家裡為了給弟弟換彩禮想把她隨便賣掉的過去。那時她在工廠裡偷偷哭,是卿卿默默地往她桌上放糖果、陪著她加班;是詩詩姐用那份冷靜與智慧,教她如何存錢、如何斷絕關係,給了她逃離原生家庭的勇氣。 「卿卿把你當哥哥,把我當姐姐。她拒絕你冥婚的時候,就已經把你推向我了。」罔市笑了笑,將頭輕輕靠在瀚哥的肩膀上。 「我還記得,三十年前那場爆炸後的一年,廠裡亂得跟什麼一樣。」瀚哥眼神放空,陷入了回憶,「那時候明明還有零星的爆炸發生,但威力總是莫名其妙被縮小。每次事發地點,大家都會看見一個淺棕色的髮箍掉在地上。後來,公司那幫混帳發現這髮箍能平息災禍,就偷偷把它藏起來了。」 「是啊。」罔市輕嘆一聲,「那時候大家都在猜卿卿沒走。她的工位上明明沒人,紙箱卻一個接一個被摺好堆疊。大家從害怕到習慣,最後忍不住去問她為什麼不投胎,她就用一支筆就在紙箱上寫著:『等姊姊』、『守護』。」 那是瀚哥這輩子最心碎的時刻。他看著心中偷偷愛慕的姑娘變成一抹幽魂,在那冷冰冰的工廠裡孤獨地摺著紙箱,還得承受爆炸的餘波,原本淺棕色的髮箍都被火氣薰得越來越深。 那時,阿詩已經因為卿卿的遺物被扣押與工廠鬧翻,帶著愛人離開創業,並秘密委託瀚哥與他老婆搜尋卿卿的髮箍。 在那種壓抑與心疼的極致下,瀚哥崩潰了。他在一個深夜跪在君卿卿的工位前,哭著求她跟自己「冥婚」。 「我想說給她一個名分,看能不能把她從這間鬼地方『帶走』,不用再受這種罪……」瀚哥自嘲地笑了笑。 那天,月光灑在堆疊的紙箱上,君卿卿竟然破天荒地顯靈了。她依舊是那副溫婉的模樣,卻沒有點頭。她走到瀚哥面前,指了指遠處正在默默流淚的罔市,拿起筆,緩慢而堅定地在紙上寫下: 『罔市姐在等你。』 『卿卿非哥哥正緣。』 『你永遠是卿卿的哥哥。』 「她那天笑得很漂亮,但也推得我很絕然。」瀚哥喝了一口紅豆湯,眼眶微紅,「她希望我們幸福,所以她拒絕了我,把我推向了妳。所以這三十年來,我跟妳一樣,只想幫阿詩把她的髮箍找回來,送她回家。」 「瀚哥,」罔市輕聲喚他。 「其實我也希望卿卿能夠得到幸福。所以她見到林澤安時那副羞澀的模樣,我反而覺得很欣慰。」 「羞澀?」瀚哥嗓門又提了起來,「她那是單純!她那是被豬騙了!那林澤安一看就是個滑頭,我看他那個養魂符說不定是地攤貨……」 「但他讓卿卿開心了。」罔市輕聲說。 瀚哥哽住了。是啊,這三十年來,卿卿雖然安靜地守著他們,但她總是在下班後回到舊宿舍,像是在等一個回不來的人。可這幾個月,她原本死寂的氣息裡漸漸有了活力,甚至還會主動給他們擁抱。 「哼,反正我會盯死他的。」瀚哥嘟囔著,端起紅豆湯猛喝一口,「要是他敢讓卿卿受一點委屈,看我不拿板手把他修理一頓。」 就在這時,房門被猛地推開,一個活力十足的腦袋探了進來。 「什麼?卿卿姑姑戀愛了?!」 十三歲的梓涵從小就有陰陽眼,總是喜歡黏著卿卿。 此刻她雙眼發光,手裡還拿著未寫完的作業,興奮地跳到瀚哥身邊:「爸!你說的是那個新來的、長得很帥的林澤安哥哥嗎?我就說嘛!上次我看見姑姑幫他擦汗,臉紅得跟什麼一樣,原來是真的啊!」 「擦、擦汗?!」瀚哥驚得差點跳起來,「他居然敢讓妳姑姑幫他擦汗?那頭豬!」 「哎呀爸,那是愛~你不懂啦。」梓涵嘿嘿一笑,轉頭抱住罔市的胳膊,「媽,如果林哥哥真的能帶姑姑去外面看世界,那我們一定要幫他喔!姑姑守著我們家這麼久,她也該有自己的幸福了。」 罔市看著女兒明亮的眼眸,溫柔地摸了摸她的頭,隨後看向窗外月光下的廠房,心中默默祈禱:“卿卿,如果這真的是妳的緣分,一定要抓牢啊。”
留言
吳巧七的沙龍
1會員
48內容數
分享自己腦海中的故事題材以及自己畫的纏繞畫
吳巧七的沙龍的其他內容
2026/02/16
本文描寫主角林澤安在執行任務時,意外發現他所屬公司正利用他所謂的「學姐」,一位以靈體存在、只為尋找失蹤姊姊的少女。在危機時刻,學姐為保護工廠和員工,奮不顧身地犧牲自己壓制爆炸,而林澤安則在混亂中爭取時間,試圖保護學姐存在的載體——一個老舊的髮箍。
2026/02/16
本文描寫主角林澤安在執行任務時,意外發現他所屬公司正利用他所謂的「學姐」,一位以靈體存在、只為尋找失蹤姊姊的少女。在危機時刻,學姐為保護工廠和員工,奮不顧身地犧牲自己壓制爆炸,而林澤安則在混亂中爭取時間,試圖保護學姐存在的載體——一個老舊的髮箍。
2026/02/16
本文描述了林澤安在加工廠中與一位名為「學姐」的靈體之間發展出的特殊關係。從最初的點心分享、細微的關照,到林澤安贈送的繩結引發的轉變,以及揭露「載體」的真相,故事圍繞著人鬼情愫、犧牲與守護展開,探討了情感的連結、靈體的困境以及對真相的追尋。
2026/02/16
本文描述了林澤安在加工廠中與一位名為「學姐」的靈體之間發展出的特殊關係。從最初的點心分享、細微的關照,到林澤安贈送的繩結引發的轉變,以及揭露「載體」的真相,故事圍繞著人鬼情愫、犧牲與守護展開,探討了情感的連結、靈體的困境以及對真相的追尋。
2026/02/16
小說以主角林澤安進入工廠三個月為背景,描寫他被一謎樣的、散發淡紫色光芒的「學姐」所吸引。學姐為靈體,平時默默工作,主角林澤安主動親近後,學姐開始默默關照他,甚至為了讓他能順利用餐而運用特殊能力,但這一切的溫情,卻讓主角在任務與情感之間陷入複雜的掙扎。
2026/02/16
小說以主角林澤安進入工廠三個月為背景,描寫他被一謎樣的、散發淡紫色光芒的「學姐」所吸引。學姐為靈體,平時默默工作,主角林澤安主動親近後,學姐開始默默關照他,甚至為了讓他能順利用餐而運用特殊能力,但這一切的溫情,卻讓主角在任務與情感之間陷入複雜的掙扎。
你可能也想看
















「控制不是一種選擇,控制是唯一被容許的生存狀態。」——指揮官•瑞格拉
「革命的起點不是憤怒,而是觀察。」——Dr. 文星
✨他的每一次記錄,都是對蟲族社會的精準爆破!✨直播中,一同見證指揮官的社會性死亡!
策展人臨止LinZhi【實驗記錄更新 // 邀請協同分析】所有結論,終將由我們共同推導得出。

「控制不是一種選擇,控制是唯一被容許的生存狀態。」——指揮官•瑞格拉
「革命的起點不是憤怒,而是觀察。」——Dr. 文星
✨他的每一次記錄,都是對蟲族社會的精準爆破!✨直播中,一同見證指揮官的社會性死亡!
策展人臨止LinZhi【實驗記錄更新 // 邀請協同分析】所有結論,終將由我們共同推導得出。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

🧠想知道精油如何反映你的潛意識嗎?
精油摸香的基礎來自大家熟悉的精油抓周,但作為這套技術早期的實踐者,甚至親眼見證它從趣味活動演進到完整諮詢系統的過程,我想告訴你:
「雖然兩者同樣都在探討潛意識的訊息,但這兩者之間,真正隔著的,是一個『被聽見』的距離。」

🧠想知道精油如何反映你的潛意識嗎?
精油摸香的基礎來自大家熟悉的精油抓周,但作為這套技術早期的實踐者,甚至親眼見證它從趣味活動演進到完整諮詢系統的過程,我想告訴你:
「雖然兩者同樣都在探討潛意識的訊息,但這兩者之間,真正隔著的,是一個『被聽見』的距離。」

本系列會陸續推出針對高業考試「財務分析」科目考古題的詳細解答,透過詳盡的解析與概念說明,讓你知其所以然,精準掌握得分關鍵,輕鬆應對複雜計算與觀念。

本系列會陸續推出針對高業考試「財務分析」科目考古題的詳細解答,透過詳盡的解析與概念說明,讓你知其所以然,精準掌握得分關鍵,輕鬆應對複雜計算與觀念。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

小時候總想方設法躲掉喝水,覺得那是件無聊又無感的差事,但長大後才發現,身體的疲勞與精神狀態,竟都與這杯無色無味的液體緊密相連。羊羹我從軍中被迫養成的飲水習慣裡,意外開啟了一趟探索身體的旅程。原來,喝水不只是本能,更是一門需要學習的科學。

小時候總想方設法躲掉喝水,覺得那是件無聊又無感的差事,但長大後才發現,身體的疲勞與精神狀態,竟都與這杯無色無味的液體緊密相連。羊羹我從軍中被迫養成的飲水習慣裡,意外開啟了一趟探索身體的旅程。原來,喝水不只是本能,更是一門需要學習的科學。

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。





