付費限定

01|大國劇場_戰爭的外部性

更新 發佈閱讀 4 分鐘

第一季 飛彈沒有樓層辨識系統

當「精準打擊」遭遇結構性失靈,戰爭的成本,為什麼總由人民支付?

當螢幕上閃過一道火光,新聞主播以穩定的語氣播報著「精準打擊」與「邪惡的勝利」。在世界的另一端,有人揮舞旗幟歡呼,有人卻在鏡頭前落淚。

這就是我們身處的時代:戰爭被封裝成一組組數據與戰略術語,精美地呈現在大眾面前。然而,在這些被整理過的「正義」背後,我們是否遺忘了什麼?

一、 敘事霸權:被篩選的正義與語言的遮羞布

在當代地緣政治衝突中,戰爭往往在硝煙升起前就已於輿論場展開。當空襲畫面佔據螢幕,我們看見的是一場高度「數位化」且「被整理過」的正義。

在主流媒體的敘事結構中,強權國家的軍事行動通常被封裝在三個標準詞彙內:「防止威脅擴散」、「維護區域穩定」與「捍衛普世價值」。這是一套標準的「政策語言」,旨在將暴力的合法性最大化,並將戰爭行為抽象化為一種必要的戰略管理。

然而,對於身處風暴核心的人民而言,真實的語言是碎裂的:它是停電、停課以及親人的失聯。當國際社會借用強權的安全感來理解世界時,實際上是在參與一種「敘事不對稱」。這種不對稱讓觀者產生了錯覺,認為精準打擊可以像手術刀一樣切除邪惡,而不傷及健康的組織。

二、 飛彈的物理盲點:它知道座標,卻不認識「家」

「精準打擊」或許是現代戰爭中最具欺騙性的詞彙。

儘管導引技術能讓飛彈準確命中一棟建築,但物理規則始終存在一個殘酷的盲點:飛彈沒有樓層辨識系統 它能定位座標,卻無法分辨二樓住著對政治冷感的上班族,而五樓住著剛入睡的學齡孩子。它只知道目標,不知道生命。

以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1501 字、0 則留言,僅發佈於看懂時代你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
avatar-img
Nyx|工作與世界的邊角觀察
3會員
96內容數
當世界逼你更快,這裡選擇慢一點。我習慣站在邊角,看工作、平台、科技與文化如何運作。我比較在意那些來不及被說清楚的感受;我也關心人在結構裡怎麼被推著走。我寫的是生存的結構,不是情緒的出口。如果你在找標準答案,這裡可能不會立刻找到;但如果你在找一個還願意思考的人,這裡一直亮著燈。
你可能也想看
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
在一個風沙掠過村莊的年代,一個農民的兒子殺了另外一個農民的兒子。 鮮血像是大地不情願吐出的紅色泥水,在戰場上綻開。那是久遠又愚昧的時代,裝備落後到像是上一個文明留下的破銅爛鐵,大範圍的領土遲遲攻不下來。前線渾濁而潮濕,堆滿哀嚎與痛苦,像是永遠醒不來的惡夢。 一次又一次,一批又一批,從沒有人停
Thumbnail
在一個風沙掠過村莊的年代,一個農民的兒子殺了另外一個農民的兒子。 鮮血像是大地不情願吐出的紅色泥水,在戰場上綻開。那是久遠又愚昧的時代,裝備落後到像是上一個文明留下的破銅爛鐵,大範圍的領土遲遲攻不下來。前線渾濁而潮濕,堆滿哀嚎與痛苦,像是永遠醒不來的惡夢。 一次又一次,一批又一批,從沒有人停
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
我在網路上喜歡一個女孩子。 我們生活在自己的世界裡,常用偷窺來觀看別人的世界,也無法和外界交談。 這個女孩很特別,她會和我們說話,而且她總能認出我來(雖然她想的人並不是我),我時時刻刻都想看著她。 我也許不是什麼好人,還要為了家族做一些骯髒事,但遇到她後我想要成為更好的人,而且有了願望。 我
Thumbnail
我在網路上喜歡一個女孩子。 我們生活在自己的世界裡,常用偷窺來觀看別人的世界,也無法和外界交談。 這個女孩很特別,她會和我們說話,而且她總能認出我來(雖然她想的人並不是我),我時時刻刻都想看著她。 我也許不是什麼好人,還要為了家族做一些骯髒事,但遇到她後我想要成為更好的人,而且有了願望。 我
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
日本鬼才導演野田秀樹以英國Queen皇后合唱團專輯《歌劇之夜》為創作靈感。改編莎士比亞經典劇作《羅密歐與茱麗葉》,帶領觀眾重返12世紀末的日本平安時代,從源賴朝與平清盛的源平合戰中,巧妙呼應《羅茱》兩大家族對立。 拋棄你的名字 — 原本是彼此相愛的誓言,如今是不能相聚的根源
Thumbnail
日本鬼才導演野田秀樹以英國Queen皇后合唱團專輯《歌劇之夜》為創作靈感。改編莎士比亞經典劇作《羅密歐與茱麗葉》,帶領觀眾重返12世紀末的日本平安時代,從源賴朝與平清盛的源平合戰中,巧妙呼應《羅茱》兩大家族對立。 拋棄你的名字 — 原本是彼此相愛的誓言,如今是不能相聚的根源
Thumbnail
1914年7月28日至1918年11月11日的第一次世界大戰 1939年(可追溯至1931年)至1945年的第二次世界大戰 戰爭造成成千上萬的人傷亡及無家可歸,百業蕭條,經濟崩潰,民不聊生,甚至引發種族滅亡危機。 戰爭的後果往往都是弊多於利的,所以在第二次世界大戰後,全世界各國極力避免第三次世界大戰
Thumbnail
1914年7月28日至1918年11月11日的第一次世界大戰 1939年(可追溯至1931年)至1945年的第二次世界大戰 戰爭造成成千上萬的人傷亡及無家可歸,百業蕭條,經濟崩潰,民不聊生,甚至引發種族滅亡危機。 戰爭的後果往往都是弊多於利的,所以在第二次世界大戰後,全世界各國極力避免第三次世界大戰
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News