最後一張臉後記|那些慢慢被看見的事

更新 發佈閱讀 3 分鐘

有時候,一段故事寫完之後,留下來的不是情節,而是一種還沒說完的感覺,它不會特別強烈,也不會一直停在那裡,只是在某些很普通的時候,會忽然又被想起來。

寫《最後一張臉》的時候,我一直在想一件事,一個人的最後一面,對留下來的人來說,到底代表什麼。

有些人走得很突然,有些話來不及說完,有些告別,甚至沒有真正發生,而林羽晚在殯儀館裡做的,是替往生者整理「最後一張臉」,讓那張臉看起來安靜一點、完整一點,讓留下來的人,在記憶裡可以有一個可以抓住的畫面。

但寫到後來我才發現,她其實不只是替別人整理,她也在慢慢整理自己,有些告別不是在那一天完成的,它會拖很久,很慢,在很多日子裡,一點一點被放下,直到某一天,你只是走在路上,看著一切都還在,才忽然明白,原來自己也終於下班了。

最近在整理稿子,或只是坐在桌前發呆的時候,我寫過「原來自己也終於下班了」那句話,有時候會慢慢浮上來。

那種感覺其實很安靜,不是輕鬆,也不是難過,比較像是走了一段路之後,才慢慢放下來,也因為這樣,才會開始想到以前的自己,想到那段在學校圖書館看書的時間。

那時候書其實不多,但會慢慢挑,慢慢看,一頁一頁翻過去,會覺得那些字離自己有點遠,但又好像很近,也記得翻過皇冠雜誌,還有一些寫感情的專欄,像「愛情紅綠燈」那樣的版面,簡單幾段話,卻會讓人停下來想一下。

那時候其實也會寫,只是沒有想太多,寫信給筆友,寫生活,寫心情,寫一些不太會當面說出口的話,現在回頭看,那些東西都很小,也很安靜,但它們沒有消失,只是後來生活變得比較滿,很多事情往前推,那些就慢慢被放到後面。

直到現在。

前陣子陸續收到報社通知文章刊登,我還是會去找自己的文章,看一看。

一開始只是看名字,確認一下版面,後來又把整篇重新讀了一遍,讀的時候其實沒有想很多,只是慢慢看下去,但看著看著,才忽然意識到,這些字真的已經被印出來了,而且會被別人看到。

那個當下有一點說不上來的感覺,不算特別強烈,但會留在心裡,好像原本只是自己寫給自己的東西,忽然不只是這樣了。

也因為這樣,才會慢慢去想一些事情,像是原來很多東西,沒有真的斷過,只是中間沒有一直看見。

回頭看,我才發現,我跟文字其實一直都有關係,只是有一段時間,沒有被當成一件重要的事,但它一直都在。

從那個在圖書館看書的小孩,到寫信給陌生人的那個自己,再到現在,把生活慢慢寫下來,中間隔了很長一段時間,也經過了很多不同的生活,但好像也沒有真的離開。

有時候我也會想到《最後一張臉》。

不管怎麼整理,那張臉最後還是會被看見,只是時間早一點或晚一點而已。

現在回頭看,好像很多事情也是這樣,包括我寫下來的那些東西,它們沒有不見,只是被放在生活裡,慢慢地,等到某一天,被人看到。

留言
avatar-img
Qinote
15會員
159內容數
我是 Qinote。 寫那些留下來的故事。 這裡寫親密關係、情緒、與那些說不出口的心事。 也寫婚姻、生活,以及創作裡慢慢長出來的自己。 如果你在某一段文字裡停下來, 那大概是因為,我也曾經走過那裡。
Qinote 的其他內容
2026/04/22
夜班結束後,林羽晚脫下工作服,走過熟悉的走廊與修復室。 她想起那一天,也想起那些曾經替別人整理的最後一張臉。 有些告別不是在那一天完成的,而是在很多個夜班之後,慢慢完成。 走出殯儀館的門,她第一次覺得,自己好像真的下班了。
2026/04/22
夜班結束後,林羽晚脫下工作服,走過熟悉的走廊與修復室。 她想起那一天,也想起那些曾經替別人整理的最後一張臉。 有些告別不是在那一天完成的,而是在很多個夜班之後,慢慢完成。 走出殯儀館的門,她第一次覺得,自己好像真的下班了。
2026/04/15
告別廳的人群散去後,林羽晚站在空下來的椅子前。 章予卿問她是否習慣這些告別,她才第一次說出那一天的真相—— 那場車禍帶走了她的先生與孩子,她甚至來不及說最後一句話。 原來她一直留在殯儀館,不只是為了替亡者整理最後一張臉, 也是為了補完那場沒有完成的告別。
2026/04/15
告別廳的人群散去後,林羽晚站在空下來的椅子前。 章予卿問她是否習慣這些告別,她才第一次說出那一天的真相—— 那場車禍帶走了她的先生與孩子,她甚至來不及說最後一句話。 原來她一直留在殯儀館,不只是為了替亡者整理最後一張臉, 也是為了補完那場沒有完成的告別。
2026/04/08
林羽晚站在告別廳的簾後,看著家屬一個一個走向那張臉。 有人沉默,有人崩潰,有人只是站著不敢靠近。 當最後瞻仰開始,一句再普通不過的話卻讓她忽然明白—— 告別從來不是亡者需要,而是留下來的人需要。 那一刻,她第一次意識到, 自己或許也一直在等一場沒有完成的告別。
2026/04/08
林羽晚站在告別廳的簾後,看著家屬一個一個走向那張臉。 有人沉默,有人崩潰,有人只是站著不敢靠近。 當最後瞻仰開始,一句再普通不過的話卻讓她忽然明白—— 告別從來不是亡者需要,而是留下來的人需要。 那一刻,她第一次意識到, 自己或許也一直在等一場沒有完成的告別。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
最後一個早上的練武場。 方閒站在東側廊簷下。位置跟前幾天一樣——右手邊石柱上有一條斜裂紋,角度三十二度,長十七公分。第一天就量過了。量完之後發現自己在量,然後繼續量。職業病不存在「下班」這個概念。成本為零。純屬個人愛好。 今天出場人數比平時多了十幾個。加班率提升百分之十左右。不是偶然——霍家人跟
Thumbnail
最後一個早上的練武場。 方閒站在東側廊簷下。位置跟前幾天一樣——右手邊石柱上有一條斜裂紋,角度三十二度,長十七公分。第一天就量過了。量完之後發現自己在量,然後繼續量。職業病不存在「下班」這個概念。成本為零。純屬個人愛好。 今天出場人數比平時多了十幾個。加班率提升百分之十左右。不是偶然——霍家人跟
Thumbnail
我只是被同事慌亂拉下樓,結果差點把別人的春聯拿走,最後還很認真挑了一張會畫圖的。
Thumbnail
我只是被同事慌亂拉下樓,結果差點把別人的春聯拿走,最後還很認真挑了一張會畫圖的。
Thumbnail
嗨JC! 有了Y排學弟的加入,並沒有立即讓你變得輕鬆。你有自己的業務要做,有空時才能多少教一點,沒辦法,因為你自己也忙。 而且,對方也是新手一個,沒來點震撼教育還不見得學得會,其實你一看就知道。前兩天你外出洽公時由他揹值星,就被N連長罵到臭頭。 看來還需要一段時間才能上手。
Thumbnail
嗨JC! 有了Y排學弟的加入,並沒有立即讓你變得輕鬆。你有自己的業務要做,有空時才能多少教一點,沒辦法,因為你自己也忙。 而且,對方也是新手一個,沒來點震撼教育還不見得學得會,其實你一看就知道。前兩天你外出洽公時由他揹值星,就被N連長罵到臭頭。 看來還需要一段時間才能上手。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
—— 家庭悲劇的預防與化解完全指南 📌 30秒戰略摘要 為何此案值得企業主與高資產族群借鏡? 遺產分割訴訟往往源於長期累積的情感糾結與資訊不對稱,而非單純金額爭議。常見爭點包括:照顧父母者認為應多分但法律不認、生前贈與是否歸扣、共有不動產處分僵局、遺囑違反特留分、財產資訊不透明引發信任危機。
Thumbnail
—— 家庭悲劇的預防與化解完全指南 📌 30秒戰略摘要 為何此案值得企業主與高資產族群借鏡? 遺產分割訴訟往往源於長期累積的情感糾結與資訊不對稱,而非單純金額爭議。常見爭點包括:照顧父母者認為應多分但法律不認、生前贈與是否歸扣、共有不動產處分僵局、遺囑違反特留分、財產資訊不透明引發信任危機。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News