昨天,打電話回家,跟媽媽說,我星期六早上才要回家,因為我還要加緊時間做作業。
電話,響了三聲,我在懷疑是不是大家都不在家的同時,有人接聽了。
「喂?」
『喂?』
這......這是誰的聲音?
我在思考家裡所有人的聲音,我在想著我是不是撥錯電話,我在懷疑著我是不是......
『喂?』
「呃......喂?」
我想不起來,真的想不起來,我可以肯定,我沒有撥錯電話,但是......
『妳要找誰?』
「我......我要找媽。」
『嗯,找我幹嘛?』
接電話的,是我媽?
真的......是我媽嗎?
可是那聲音不像啊!那聲音根本就不是......
「媽,妳感冒嗎?」
『沒有啊!哪有?』
「沒有?不然妳聲音怎麼怪怪的?」
『哪有,沒有啦!』
「還是妳在哭?」
『沒有啦!妳打電話回來幹嘛?』
「喔!我要跟妳說我星期六早上才要回去,我還有作業沒做完。」
『嗯,好啦!』
「媽,妳真的沒事?」
『沒有啦!啊妳那邊會不會冷?』
「還好啦!媽妳真的沒事?」
『沒事啦!哎喲......妳被單有沒有帶去換?』
「啊,沒有啊!我沒帶。」
『妳回來再拿一件被單去換,那件就先拿回來洗,知不知道?』
「嗯。媽妳真的沒在哭?」
『沒有啦......沒事了喔?』
「嗯......」
『那就先這樣。自己要多注意一點喔!』
「嗯。」
跟我媽講完電話我就很想哭。
說真的,我還是覺得家裡一定有發生什麼事情。
不知道是不是因為我的電腦如何運回家的問題而吵了一架......
而且一定是吵很兇,然後媽又隨便亂想以前,所以......
唉......
第一次有想不顧一切奔回家的感覺......
那是誰的聲音?
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Jing的沙龍
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隨寫。
個人心情隨意紀錄。
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晚安,驚蟄。
你聽見了嗎?
那不只是窗外的微雷或春雨,
更是沉睡在你心底一整個冬天的計畫,
正努力撐破外殼、向上探頭的聲音。

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𝟾𝟺제곱미터(𝘞𝘢𝘭𝘭 𝘵𝘰 𝘞𝘢𝘭𝘭)| 𝟤𝟢𝟤𝟧
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這部絕大多數場景都發生在公寓裡的都市驚悚片,導演運用了經典的密室結構敘事與噪音場景的蒙太奇設計,是本片最吸引我的兩大手法。
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假如你看過《末日列車》,會發現這兩部片要說的其實很類似。兩者皆利用封閉的空

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《你不是迷茫,你只是活得太用力了》
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他今年三十八,有著人人稱羨的職位、即將繳完的房貸,還有一個「看起來

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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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