扶桑落:諸神黃昏的殘卷 第四卷:虛空契約,諸神的背影3

更新 發佈閱讀 2 分鐘


第三章:選中者與命運的電梯


在那個悶熱的下午,內湖科學園區的電力系統發生了微小的擾動。

那並非意外,而是隱藏在特調局高層中的「影子」撥動了命運的琴弦。

偉瑋正站在電梯前,手裡抓著那份被修改了十二次的文案。他的靈魂頻率在此刻降到了最低點——那是極致的疲憊與厭世,卻也是與曦那殘存的、同樣疲憊的靈魂最接近的時刻。

就是他嗎?

在虛空的縫隙中,都天之祖的一隻眼球緩緩張開。

一個為了幾千塊加班費就能出賣靈魂的文案……神格落在他身上,簡直是最好的諷刺。

然而,影子們算錯了一件事。

他們了解神,了解慾望,了解貪婪,卻唯獨不了解「平凡人的倔強」。

當那枚跨越萬年的金烏神格在電梯失控的瞬間撞進偉瑋的身軀時,曦的意識被那股咖啡味、汗水味與對下班的渴望驚醒了。

這就是……萬年後的世界?

曦看著偉瑋腦海中那些雜亂無章、卻充滿生命力的文案碎片。

雖然卑微……但這火種……竟然還沒熄滅。

在那一刻,神與人,在那部狹窄的電梯裡,簽訂了這輩子最不平等的、卻也是最偉大的契約。




留言
avatar-img
Su 寫生活
63會員
247內容數
墨痕微漾,筆尖與靈魂對話。 在此,記錄詩意與創作的餘溫。 Mr.Su
你可能也想看
Thumbnail
我叫太陽。 但我早就忘記那是不是我的真名。 在這座永遠下雨的城市裡,名字也會發霉吧。記憶像窗邊的舊報紙,被雨水泡開、糊成一團。只剩下一些模糊的片段,在我腦海裡盤旋。有一棵樹,開滿了櫻花。我記得,我曾經在那棵樹下說過什麼,或者……有人對我說過什麼。 我得找到它。
Thumbnail
我叫太陽。 但我早就忘記那是不是我的真名。 在這座永遠下雨的城市裡,名字也會發霉吧。記憶像窗邊的舊報紙,被雨水泡開、糊成一團。只剩下一些模糊的片段,在我腦海裡盤旋。有一棵樹,開滿了櫻花。我記得,我曾經在那棵樹下說過什麼,或者……有人對我說過什麼。 我得找到它。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
水星是最靠近太陽的星球,太陽是神祇居住的地方,尋常人難以接近與直觀,唯有居住水星的先知們,能夠不畏熾熱與神祇交談。水星只有先知能夠居住,數量很少,所以水星也是太陽系最小的星球。
Thumbnail
水星是最靠近太陽的星球,太陽是神祇居住的地方,尋常人難以接近與直觀,唯有居住水星的先知們,能夠不畏熾熱與神祇交談。水星只有先知能夠居住,數量很少,所以水星也是太陽系最小的星球。
Thumbnail
第一章:尼羅河畔的誓言 西元前1279年,底比斯神廟的廊柱在烈日下投下長長的陰影。拉美西斯二世握著妮菲塔莉的手,兩人的指尖在絲綢袖袍下輕輕交纏。作為埃及最偉大的法老與他最摯愛的王后,他們統治著從努比亞沙漠到地中海沿岸的廣袤疆土,但此刻,在即將舉行的豐年祭前夕,他
Thumbnail
第一章:尼羅河畔的誓言 西元前1279年,底比斯神廟的廊柱在烈日下投下長長的陰影。拉美西斯二世握著妮菲塔莉的手,兩人的指尖在絲綢袖袍下輕輕交纏。作為埃及最偉大的法老與他最摯愛的王后,他們統治著從努比亞沙漠到地中海沿岸的廣袤疆土,但此刻,在即將舉行的豐年祭前夕,他
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
雨像一場從未停止的低語,順著屋簷、牆角、玻璃裂縫,緩慢卻固執地流進每一寸縫隙。 阿大、青木與太陽循著一條淹水的老街前行,腳步聲在積水中傳出鈍重的拍子。城市彷彿失去了節奏,一切都像慢了半拍,就連時鐘也不再轉動,鐘擺靜止如墓碑。 他們在前一晚發現了那座被遺棄的劇場。 青木說,在城市的另一端有個地方
Thumbnail
雨像一場從未停止的低語,順著屋簷、牆角、玻璃裂縫,緩慢卻固執地流進每一寸縫隙。 阿大、青木與太陽循著一條淹水的老街前行,腳步聲在積水中傳出鈍重的拍子。城市彷彿失去了節奏,一切都像慢了半拍,就連時鐘也不再轉動,鐘擺靜止如墓碑。 他們在前一晚發現了那座被遺棄的劇場。 青木說,在城市的另一端有個地方
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News