沉浸共感度：★★★★
（圖片來源：https://xrmust.com/all-experiences/the-guardians-of-jade-mountain/）
製片國：France / 法國，臺灣 / Taiwan
類型：互動VR，紀錄片，動畫
年分：2024
片長：30min
IMDb：tt32986801
官方網站：https://www.hayounkwon.com/
《玉山守護者》著重於森丑之助與布農族大分社頭目Aliman的友誼及探查玉山沿途發現的各種動植物。
旅法韓籍導演權河允喜歡以互動VR呈現歷史上真實存在過的人物的觀點與經歷。2024年，權河允導演與法國及臺灣合作，透過森丑之助在臺灣的經歷為主題創作了互動VR《玉山守護者》。上一部2021年的走動VR作品《Kubo Walks the City / 구보, 경성방랑》，臺灣譯作《漫遊1934：漢城》，則呈現了韓籍作者朴泰遠的人生體悟與經歷。
大赤鼯鼠移動姿態與活動場域錯誤明顯。（圖片來源：https://www.labiennale.org/en/cinema/2024/venice-immersive/guardians-jade-mountain）
比較權河允前後兩部VR作品，個人更偏好《Kubo Walks the City》，權河允畢竟是韓籍人士，對於韓國的歷史事件及文化變遷有更深刻的浸淫與理解，相較之下《玉山守護者》明顯是一部保守呈現既有文獻的作品。
也因為權河允較擅長歷史與文化的呈現，然而森丑之助是博物學家，森丑之助在臺灣的經歷著重於探查臺灣的山林地貌及採集動植物標本，於《玉山守護者》，權河允在利用及操作這些地貌生態資料時，顯然力有未逮，無法判動畫師晝出的動植物正確與否，比如穿山甲前肢是以指背接地行走，動畫師卻將穿山甲畫成以足掌行走，另外大赤鼯鼠幾乎不會在森林地面移動，鼯鼠俗稱飛鼠，常在森林的枝枒間滑翔，這些錯誤都沒有被糾出修正。
森丑之助是日治時期少數以平等態度和原住民族交往的日籍博物學家，但也不能掩蓋森丑之助為了搜集研究樣本而進行盜竊原住民物品的行為。（圖片來源：https://www.hayounkwon.com/）
《玉山守護者》在文化呈現上，著重於森丑之助與布農族大分社頭目Aliman的友誼，忽略森角之助為了搜集研究樣本而盜竊原住民會所物品的種種有違人類學研究倫理的行為，不知是源自臺灣方面僅提供隱惡揚善的片面資料，或是導演權河允遞交的企劃案即採用了隱惡揚善的觀點。
另外，由權河允的《Kubo Walks the City》，可知權河允民族與文化觀點，更偏向反日及民族自決，而《玉山守護者》卻以日籍博物學家森丑之助為主角，甚至讚揚大分社頭目Aliman基於和森丑之助的友誼，更願意配合日方統治階層的要求。或許是觀點180度轉變，使《玉山守護者》相較於《Kubo Walks the City》顯得缺乏批判的溫和，僅僅呈現事件的表相，流於浮面。或許這也是《玉山守護者》顯得保守，僅將文獻資料圖像化的原因之一。
